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Em junho de 1968, Elvis Presley começou a ensaiar
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a sua primeira atuação ao vivo em mais de sete anos.
Há cinco anos que não editava uma canção que chegasse ao top ten.
A sua carreira como artista
estava em perigo.
O seu futuro dependia do especial.
ELVIS PRESLEY NO PAPEL PRINCIPAL
O Elvis estava no ponto baixo da carreira,
fazia filmes que não queria fazer.
Não subia a um palco há sete anos.
Sabem o que viemos ver, certo? O Elvis Presley Special.
O '68 Comeback Special seria uma maneira de perceber
se continuava a ser um artista com público.
AMIGO DE ELVIS
Se o Elvis não fizesse a melhor atuação da sua carreira,
seria o fim.
Quando o Elvis apareceu,
foi uma revelação.
Não havia nada mais fixe do que o estilo dele nos primeiros tempos.
Mas, nos anos 60, transformou-se.
Fazia música que não era tão boa como a que fizera no início.
Fazia filmes em que ninguém acreditava.
Será o maior bife que já comeste.
Caminhava numa corda bamba
entre o "sou autêntico"
e o "perdi o jeito".
Agora, vamos ver se está mesmo de volta.
Vamos ver do que é capaz.
Mesmo antes de entrarem em palco,
o Elvis chama o realizador ao camarim
e diz-lhe: "Não consigo."
REALIZADOR
E o público estava a entrar.
Glenn?
Avançamos?
Sabem o que viemos ver, certo?
E o realizador diz: "Elvis, tens de subir ao palco."
Tinha o casaco de cabedal.
E o realizador diz: "Fazemos o seguinte.
Sobes ao palco e, se não gostares, finjo que as fitas foram destruídas."
Faz-lhe uma promessa maluca.
E o Elvis sobe ao palco.
Ele sabia o que estava em jogo.
Sabia que podia ser um fracasso e o fim de tudo.
Podia arruinar-lhe a carreira. Estava ciente disso.
Bem-vindos à NBC
e ao Elvis Presley Special.
DATA DE FILMAGEM: 29/06/68
Podem fazer melhor. Vou repetir.
Quero ouvir uma reação.
Bem-vindos à NBC e ao Elvis Presley Special!
E cá está o Elvis Presley.
Terei de o fazer mais cedo ou mais tarde, por isso mais vale começar, bebé.
É melhor recomeçarmos. Falhei.
O Elvis falha a primeira entrada. E têm de recomeçar.
E ele está muito nervoso. Está a suar dos nervos.
- Estamos prontos. - Meu rapaz…
Vão prender-me por uns tempos.
Quando o vemos, é difícil lembrarmo-nos
de que outrora fora o Rei.
AUTOR
Tenho de esperar muito? Estamos prontos?
Steve, é embaraçoso estar aqui parado. Tenho de fazer algo.
É chocante, porque está muito nervoso.
Está visivelmente inseguro.
Está sobrecarregado com a magnitude do momento.
Estás pronto?
Não, mas tentaremos.
A pessoa que estava no palco
era uma sombra da estrela de rock que uma década antes
tinha aterrorizado o país tradicional.
Temos um contrato com a Paramount.
Acabou muito depressa. Parecia um sonho.
PRESLEY VAI À RECRUTA
Diga algo aos seus fãs.
Gostaria de deixar-lhes alguma mensagem?
E senti-me
muito desencorajado.
E eis Elvis Presley!
O REGRESSO DO REI: QUEDA E ASCENSÃO DE ELVIS PRESLEY
Há poucas semanas, um jovem de Memphis, no Tennessee,
gravou uma canção na editora Sun.
Tem apenas 19 anos.
Elvis Presley. Uma salva de palmas.
Sempre gostei de música.
Os meus pais adoravam cantar.
Dizem que, quando tinha uns quatro anos, fugi na igreja e fui até ao coro
para marcar o tempo.
Naquela altura, a música era muito segregada.
Ouvíamos muita música só de negros.
E era rhythm and blues,
B.B. King, Little Richard.
Os brancos ouviam Pat Boone, McGuire Sisters,
e esse tipo de música não nos interessava.
Os Estados Unidos
receavam imenso que a cultura negra infetasse as crianças brancas.
E eis que surge o Elvis, que pegou na música e movimentos
que viu nas tascas de afro-americanos da sua juventude em Mississípi e Memphis,
a música que adorava, e apresentou-a em palco.
Deu-nos a nossa própria música. Não era a música dos nossos pais.
Era uma música perigosa, porque não era a música da sociedade,
especialmente no sul.
Isso era um tabu.
Naquela altura, o Elvis fazia versões de artistas negros.
O Elvis era do sul profundo,
pelo que queria estar perto de negros.
Perguntei-lhe: "De onde vem esse gosto pela música de negros?"
Ele disse que ia a igrejas de negros
e ficava à janela a ouvir a música.
Ele foi um excelente exemplo
de mostrar o que acontece
quando juntamos música vinda das montanhas
com música vinda do rio Mississípi,
o ponto onde se encontram e explodem, e isso tornou-se o rock and roll.
Nenhum branco cantava ou agia daquela maneira em palco.
Achávamos engraçado e dizíamos coisas do género:
"Está só a tentar ser negro."
Mas não, ele era mesmo assim.
Essa era a controvérsia daquela altura.
Porque os fãs dele não queriam que ele fosse negro
e acho que nem tinham noção que as músicas eram desse género.
Mas nós, artistas e cantores negros,
conseguíamos distinguir o Elvis
dos outros cantores brancos que estavam a surgir.
O mundo lutava para impedir isso, para que continuássemos separados.
Mas a música não nos separa. A música aproxima-nos.
O Elvis era um artista ambicioso.
Foi uma criança que cresceu na pobreza,
cujo maior medo era voltar a ser pobre.
Os seus dois maiores desejos eram aproveitar ao máximo o seu talento
e nunca mais voltar a ser pobre.
E lutaria contra isso a vida inteira.
ESPETÁCULO DO CORONEL TOM ENTRADA PRINCIPAL
A maioria dos contemporâneos de Elvis Presley
são agora notas de rodapé na história do rock and roll.
E isso deve-se ao facto de não terem o que o Elvis tinha,
o coronel Tom Parker, o gestor mais astuto do ramo.
Quando o coronel viu o Elvis,
viu um ídolo grande e brilhante que os Estados Unidos adorariam.
E quando o Elvis se olhava ao espelho, via o B.B. King.
Essas duas versões da mesma pessoa nunca poderiam coexistir,
e o Elvis do Coronel
matou o outro Elvis.
O Elvis e o coronel começaram a trabalhar juntos em 1955,
quando o Elvis andava em digressão a promover os seus singles da Sun
e o coronel era o agente do Hank Snow.
Faziam a digressão em conjunto
e o coronel conseguiu ver
o que o Elvis fazia, a reação do público
e o quão talentoso ele era.
Quase imediatamente, ele começa
a pensar em como vai assumir a gestão da carreira do Elvis.
O Parker angariava clientes em circos.
Via o Elvis como mercadoria.
Podia vender o Elvis aos Estados Unidos.
Na cabeça do Elvis, o coronel era quase um génio.
Ele era um génio nas vendas.
Era um empresário genial, um génio das feiras, na verdade.
E tinha ideias geniais para o mundo do entretenimento.
Quando o coronel se encontrou com o Elvis e falou
sobre cobertura televisiva, sobre filmes,
conseguiu assumir o controlo.
O Elvis não tinha 21 anos.
Não era conhecido até o coronel Parker começar a gerir-me.
Apareci na televisão e agora começo a ser conhecido.
Elvis Presley. Aqui está ele.
PRIMEIRA APARIÇÃO TELEVISIVA 28 DE JANEIRO DE 1956
O coronel resume-se numa frase.
"Há um ano, o rapaz tinha um talento que valia um milhão de dólares.
Este ano, tem um milhão de dólares."
É o coronel Tom Parker em poucas palavras.
Ele inventou o merchandise de hoje em dia.
Foi ele que pôs a cara do Elvis em tudo.
Até ali, o único merchandise que existia era do Rato Mickey.
Levou aquilo a outro nível.
Ninguém pode negar que este artista, quer gostem ou não,
tem imensa energia e talento.
Seja como for, o nome Elvis Presley está a tornar-se um conceito familiar.
Na noite em que o Elvis foi ao The Ed Sullivan Show,
sabia que estava a ver algo
que possivelmente nunca tinha sido visto,
que era um novo tipo de ser humano.
Um homem do século XX.
Eu era uma criança e fiquei entusiasmado com a música.
Impressionou-me imenso naquela tenra idade.
A sexualidade sem complexos da aparência dele,
o penteado, a maquilhagem dele…
Ele usava maquilhagem em 1956.
A primeira coisa que fiz ao ver o Elvis
foi chamar a minha mãe para irmos à loja do Mike Diehl.
Aluguei uma guitarra e vim para casa.
E fiquei a cheirá-la, a tocar-lhe e a senti-la.
Fiz uns barulhos. Não sabia tocar.
Havia uma série de coisas em que nunca tínhamos pensado
e foi como se ele tivesse aberto uma porta
e nos desse uma ajuda
para sermos autênticos.
Não tinhas de seguir as regras.
Podias quebrar as regras.
Perguntei à minha mãe: "Lembras-te do Elvis Presley aparecer?"
E ela vem de uma família católica irlandesa.
E respondeu: "Achei repugnante."
Fiquei muito desiludido. "Mãe, é o Elvis."
"Mas eu não gosto."
A maneira como movia a perna não era…
… uma afetação dele.
Não foi um passo fixe que inventou.
Era inevitável.
As pessoas perguntam sempre porque não fico quieto quando canto.
Observo o público e ouço-o.
Estamos todos a tirar algo do sistema.
Ninguém sabe o que é.
O importante é livrarmo-nos dele e ninguém se magoar.
Quando aparece no The Ed Sullivan Show em setembro de 1956,
já tinha aparecido dez vezes na televisão nacional e…
… a grande controvérsia surge após a atuação no The Milton Berle Show.
Prego contra a música rock and roll porque sei o que faz uma pessoa.
E conheço a sensação do mal que sentimos quando a cantamos.
ELVIS (PÉLVIS) NO ED SULLIVAN SHOW
Não gosto que digam "Elvis da Pélvis".
É uma das expressões mais infantis que já ouvi adultos a dizer.
Se quiserem chamar-me isso, não posso fazer nada.
Resta-me aceitar.
A grande razão para as críticas a Elvis Presley
é ter-se tornado num sex symbol das adolescentes.
Ficam loucas por ele.
A sua confiança, que alimenta o seu carisma sexual,
foi o que assustou o país.
Parte da sua popularidade entre adolescentes
deve-se à falta de popularidade entre os pais.
Se os pais pararem de criticar as suas canções, prevejo
que a estrela de Elvis Presley cairá
tão rápido como subiu.
O Elvis era único
porque não era um tipo que conseguíssemos compreender logo
só ao ouvir a música dele.
Tinhas de o ver.
Elvis Presley!
Que dizem do meu rapaz? Eu adoro-o.
Maravilhoso. Força!
Naquela altura, Hollywood era o destino
para quem queria ser famoso.
Funcionara com Frank Sinatra, Bing Crosby e Dean Martin.
Por isso, era natural que esperassem
que isso acontecesse.
Não era uma questão de acontecer, era quando.
Solte-me, Sr. Fields.
BALADA SANGRENTA
Como és tão amigo da senhora, rapaz?
O rei de França apresentou-nos em Paris.
Se procuram sarilhos
Vieram ao sítio certo
O Elvis queria representar.
Ele idolatrava o James Dean
e queria muito ser como o Dean e o Brando
e, na verdade, o Balada Sangrenta foi oferecido primeiro ao James Dean.
Foi por isso que aceitou logo.
Na minha opinião, é divertido ver o Elvis.
Podia ir longe no cinema.
BALADA SANGRENTA É O MELHOR DE ELVIS
Vim para Hollywood e fiz quatro filmes. Tudo acontecia num curto espaço de tempo.
E depois,
quando tudo ia bem, fui recrutado.
Acabou muito depressa. Parecia um sonho.
Pimba.
Juro solenemente…
24 DE MARÇO DE 1958
… manter a fé e lealdade para com os Estados Unidos da América.
Para com os Estados Unidos da América.
Parabéns, são das Forças Armadas. São soldados rasos.
A sua lucrativa carreira como rei do rock and roll fica em pausa.
Elvis Presley cumpre o serviço militar em Fort Chaffee, no Arkansas.
O Tio Sam não tem favoritos e aquelas célebres patilhas,
que eram a sua imagem de marca, são sacrificadas à homogeneidade militar.
Elvis Presley, soldado raso Elvis Presley do Exército dos Estados Unidos,
deve embarcar hoje para a Alemanha.
Estava no auge da carreira.
Queria tudo menos ir para o Exército.
Foi triste.
Lembro-me de ver o Elvis a subir a bordo do navio
com um saco às costas
e a despedir-se dos fãs antes de ir para a Alemanha.
Não estavam em guerra,
mas ir para a Alemanha nos anos 50
era como ir para o pior sítio do mundo.
Esta é a história do papel do Exército dos Estados Unidos.
A sua função? Travar a maré do comunismo na Alemanha e na Europa livre.
É um privilégio estar na Europa.
É algo que ansiava fazer há algum tempo.
Só me arrependo
de não poder fazer
alguns concertos e outras coisas,
mas fico à espera do fim do meu serviço militar.
Gostava muito de voltar à Europa em digressão.
Obrigado, Sr. Presley. Desejamos-lhe uma estadia agradável.
Muito obrigado.
Arrivederci. Não, isso é italiano.
Conheci o Elvis na Alemanha.
O meu pai esteve na Força Aérea e estava destacado lá.
Havia um sítio chamado Eagles Club
e, numa tarde, estava lá sentada.
Havia uma jukebox e tocávamos discos.
E estava a escrever a uma amiga a dizer que odiava estar lá
e que tinha muitas saudades.
Um rapaz veio ter comigo, apresentou-se e disse: "Estás a escrever a amigos?"
"Sim, chegámos há três semanas."
Perguntou: "Gostas do Elvis?" E respondi: "Quem não gosta do Elvis?"
"Queres conhecê-lo?"
Em casa, disse ao meu pai: "Conheci uma pessoa no Eagles Club
que perguntou se queria conhecer o Elvis."
E a conversa não correu nada bem,
porque o meu pai não era um fã e a minha mãe também não.
Pensei que era uma oportunidade única.
Nunca imaginei que me voltassem a convidar.
Fomos lá nesse sábado.
Havia um copo em cima do piano
e, enquanto cantava, abanava tudo como o Jerry Lee Lewis.
Via aquilo e pensava: "Vai entornar. Vai cair no chão."
Quando estava quase a cair, agarrou o copo
e olhou como se fosse um truque.
Estar no Exército não era para ele. Era diferente.
Estava sozinho, e costumava ter pessoas com ele.
Antes de ir para o Exército, tinha sempre malta com ele.
Estava sozinho pela primeira vez.
Pareceu-me que precisava de alguém com quem falar
e o Elvis desabafava muito comigo.
Tinha perdido a mãe.
Mais do que uma mãe, foi como perder uma amiga, uma companheira,
alguém com quem falar.
Podia ligar-lhe a meio da noite se fosse preciso,
e ela tentava ajudar-me.
A relação do Elvis e da Gladys foi sempre muito próxima.
Viviam numa zona muito pobre de Tupelo.
Ela tentava melhorar a vida deles
e, ainda nessa altura,
o Vernon foi preso por falsificar um cheque.
Durante grande parte da infância do Elvis,
era só ele e a Gladys, e ela trabalhava imenso
para cuidar dele e levá-lo à escola.
Era o seu apoio para lidar com a pressão
e com tudo que acontecia na carreira dele.
MÃE DE ELVIS PRESLEY SUCUMBE A DOENÇA
Tive compaixão e senti-me horrível por ele.
Compreendia o que custava, sobretudo por estar longe,
perder uma mãe de quem era tão próximo.
Foi assim que nos aproximámos.
E preocupava-se imenso sobre se conseguiria ou não
voltar ao ramo e voltar a cantar.
Estaria longe durante muito tempo
e achava que muitos dos seus fãs o esqueceriam.
Apareceria uma pessoa nova.
Diga algo aos seus fãs. Gostaria de deixar-lhes alguma mensagem?
Sim, gostaria de dizer,
apesar de não me poderem ver durante algum tempo,
que espero que pensem em mim.
E fico à espera do dia
em que possa regressar e entreter como dantes.
O Elvis
era muito sensível e inseguro.
Como o menino que tinha vergonha do que acontecera ao pai,
da sua pobreza e do que acontecera à sua mãe,
e que tentava reparar tudo
e tornar as coisas boas e agradar os outros.
Ele gostava muito de agradar,
e isso tornava-o carismático em palco,
mas também era uma vulnerabilidade.
Queria carinho. Carinho em massa.
Mas, quanto mais carinho obtém, mais carinho precisa.
Acho que foi quando esteve no Exército que isso começou a desgastá-lo,
não ter o amor do público.
Normalmente, quando um grande artista
ia para o Exército e passava alguns anos afastado,
não conseguia retomar a carreira.
O Elvis não esteve afastado.
O mais importante que o coronel fez
antes de o Elvis ir para o Exército,
foi fazê-lo gravar imensas canções.
Têm sucessos enquanto está na Alemanha.
Se não prestássemos atenção às notícias
sobre o que o Elvis estava fisicamente a fazer,
pensaríamos que editava discos.
Antes de ir para a Alemanha,
continuava a ser
o rebelde.
E ali estava ele, um soldado raso
que passava noites a fio em patrulhas,
a ficar com queimaduras de frio…
O coronel escrevia-lhe cartas sobre como promovera os seus discos.
PARA MANTER O SEU NOME DIANTE DOS SEUS FÃS E DE OUTROS
ENQUANTO CUMPRE O SERVIÇO MILITAR
Dizia que tinha feito um contrato e que ia sair outro filme.
"Mais dois filmes."
HISTORIADOR
Quando sair do Exército,
espero retomar o que estava a fazer
antes de ser recrutado.
Presumo que gostava do que fazia antes de ser recrutado.
Sim, gosto.
Foi a parte mais difícil do serviço militar,
estar longe disso.
Estar longe dos fãs?
Estar longe do mundo do espetáculo.
Foi a parte mais difícil.
Estava sempre a pensar no passado e a contemplar o futuro.
Não havia músicos de rock
com carreiras de 20 ou 30 anos que o pudessem inspirar.
Essa pessoa não existia.
Quando se pensava em sucesso, pensava-se no Sinatra.
O Sinatra teve uma carreira incrível.
Pensava-se nesses tipos de artistas.
Isso era o pináculo.
12 DE MAIO DE 1960
The Frank Sinatra Timex Show, "Bem-vindo a casa, Elvis."
O que se destaca para mim,
o que é uma jogada muito engenhosa,
é ter sido recebido de volta num grande especial do Frank Sinatra.
É o nosso presente de boas-vindas. Os dois anos que perdeste no Exército.
E olhando para trás, estou em crer
que não perdeste muita coisa.
Na verdade, pareces ter perdido apenas as patilhas.
Minha gente, que me dizem de cantar mais uma canção?
É um momento muito claro
em que o Elvis é aceite no clube.
O Frank diz ao país: "Ele é um bom miúdo.
Serviu o seu país e agora está de volta."
Mas, ao mesmo tempo, o Elvis abdica de algo.
Porque, para entrar no clube,
tem de abdicar da mensagem: "Esta pessoa é perigosa."
"É uma ameaça."
"A minha filha pode fugir com este tipo."
Acabou. É quase como um acordo negociado.
Chamam Presidente do Conselho ao Sinatra porque gere o mundo do espetáculo.
É visto como a pessoa
que pode abençoar certas pessoas
e dizer: "Cantamos as canções um do outro."
Que bonito!
Elvis, algumas rádios já não passam rock and roll.
O que pensa disso?
O que lhe acontecerá se o rock and roll morrer?
Se o rock and roll morresse completamente,
teria de fazer outra coisa
no ramo da música.
Talvez…
… ópera.
Não sei, sinceramente.
Quando o Elvis esteve no Exército,
conheceu música europeia e gostou particularmente de Mario Lanza,
que era um cantor de ópera.
E foi aí que aconteceu essa fertilização cruzada.
O Elvis mudou o seu estilo musical e a sua voz.
A forma como falava mudou imenso.
O Elvis torna-se muito mais sério
após sair do Exército com canções com um grande canto.
Quase que consegue cantar com uma voz de ópera.
Assim que volta do Exército,
o coronel leva-o para o estúdio.
Gravam canções muito mais adultas.
Enquanto artista, o Elvis teve sucessos de todos os géneros de música.
E parecia sempre o Elvis? Sim. Como fazia isso?
ARTISTA
Não é que ele tenha mudado.
Fazia com que os géneros se moldassem a ele.
É o puro brilhantismo do seu talento.
Volta e faz um espetáculo de beneficência
para uma instituição de caridade de Pearl Harbor.
Atenção, aí vem ele!
Senhoras e senhores, parece-me que vem aí o Elvis Presley!
25 DE MARÇO DE 1961
Sobe ao palco
e é o carisma em pessoa.
Foi o auge de algo.
Seria de pensar que seria um relançamento,
mas, na verdade, foi o fim de algo.
Sai do palco
e não voltaria aos palcos durante sete anos.
Acha que o rock and roll está a morrer?
Em 1956, quando comecei, já ouvia essa conversa,
que o rock and roll ia morrer.
Não digo que não vá morrer, porque até pode morrer amanhã.
Não sei. Quem me dera saber.
O Elvis ligava-me muitas vezes do nada.
Sentia-se seguro a falar comigo e expressava os seus medos.
O que gostava, ou não.
Eu não tinha atenção mediática, e já namorava com ele.
Falava-me do coronel Parker.
Dependia muito do coronel Parker
para cuidar dele e arranjar-lhe filmes.
E queria ter oportunidades maiores
para entrar no tipo de filmes que queria.
Algo mais sério, algo bom com que se pudesse relacionar.
Depois do Exército, o Elvis fez alguns filmes sem cantar e ninguém os viu.
Elvis Presley no seu papel mais dramático,
como o mestiço em A Lança em Chamas.
Dividido entre dois amores e lealdades, e luta para salvar ambas.
A Lança em Chamas, dinamite dramática.
Foi um bom filme.
Foi um ótimo filme, mas não cantava, não ficava com a miúda…
COPROTAGONISTA
… e morria.
Imaginem a reação das fãs.
Odiaram aquilo.
E o coronel usou isso para dizer: "Vamos rodear-te de miúdas,
vestir-te roupas fixes, cantas muitas canções
e mantemos um enredo simples para vender mais bilhetes."
"Vais fazer um dinheirão." E fizeram.
E acho que foi o início da sua corrupção.
HAWAI AZUL
E assinou um contrato de cinco anos para fazer musicais.
Era o que queriam vê-lo cantar.
Vamos voltar para Hollywood
para começar as rodagens na Paramount.
Quinta-feira, com o Hal Wallis.
Dois ou três filmes este ano. Vai andar ocupado.
Lançaram o Hawai Azul.
O filme é um êxito de bilheteira,
mas acontece algo
que beneficia imenso a conta bancária do Elvis
e, em última análise, é quase letal para a sua vida criativa,
que é a banda sonora passar 20 semanas no primeiro lugar.
É um grande sucesso.
Digam o que quiserem do coronel Parker,
mas é um empresário genial.
Percebeu logo:
"Se lançarmos filmes onde o Elvis canta para mulheres jovens
que não usam muita roupa,
e editarmos a banda sonora em disco,
promover-se-ão mutuamente."
E essa passou a ser a fórmula.
É uma festa na praia. Anda!
E fizeram-no vezes sem conta.
E como todas as drogas,
a moca vai ficando menos forte.
Do ponto de vista empresarial, o que interessa ao coronel,
os filmes são horríveis,
mas o negócio do Elvis está melhor do que nunca.
Ficou com um aspeto cada vez mais plástico.
A dada altura, o cabelo do Elvis nos filmes
parece algodão-doce pintado de preto
e que foi envernizado.
Pincelaram-no com manteiga de iaque.
Não é real. Já não parece uma pessoa real.
Os cenários atrás dele não são reais.
Nada é real.
O plano do coronel resulta.
Recebia mais do que o Steve McQueen, mais do que o Gregory Peck,
mais do que o Cary Grant.
Era a estrela de cinema mais bem paga nos Estados Unidos.
Pagavam imenso.
Mas o coronel percebeu
que, quanto mais lhe pagavam, mais baratos eram os filmes.
Filmava muitos filmes de seguida
e tornaram-se parecidos.
Lia as primeiras cinco páginas e via logo
que era apenas um nome diferente com 12 músicas novas.
As canções eram medíocres, na maioria.
Pararam de escrever músicas novas.
Regurgitavam canções antigas
e escreviam um enredo qualquer.
Editava uma série de coletâneas que ninguém queria comprar
porque o requisito das canções era serem editadas pelo coronel Parker.
Os filmes eram só para ganhar dinheiro.
Editaram um álbum
em que a capa é o Elvis a posar com o cão da RCA
sentado em cima de uma caixa registadora, o que é uma loucura.
Os guiões e as canções pioram
até ao ponto em que o Elvis Presley faz filmes em três semanas
em que só fazem um take
e canta "Old MacDonald Has a Farm".
Ena bem…
- É embaraçoso. - Sim.
- Isso, para mim, é um crime. - Sim.
- É um crime. - Sim.
Colocá-lo naquela situação, a cantar aquela canção.
Faz dele motivo de chacota, e ele sabia.
- Sim. - Ele sabia.
Quando se mudou de vez para Graceland?
Em 1963.
Sei que ficava zangado.
Vi-o atirar imensos guiões pela sala.
Frustração, raiva.
Não sabia qual seria o rumo da sua carreira.
Não queria aquele tipo de papéis.
Hollywood tinha uma imagem errada de mim.
E não podia fazer nada.
Não sabia o que fazer, sentia-me obrigado a fazer coisas em que não acreditava.
A dada altura, não tinha voto na matéria.
Não tinha a aprovação final do guião.
O que significa que não podia dizer:
"Isto não é bom para mim."
E isso deixou-me
muito desencorajado.
Não havia qualquer cheque
que me fizesse sentir satisfeito comigo próprio.
A primeira vez que o ouvi dizer não…
… foi aqui em Bel Air.
Ele olha para o guião
e atira-o contra a parede.
"Não vou fazer mais um destes."
Em poucas horas,
apareceu a editora discográfica,
a agência William Morris,
o estúdio
e o coronel Parker.
E disseram: "Se não cumprires este contrato,
não farás nada."
Não tinha escolha.
Nem por isso.
Tinha de cumprir o contrato.
Via-se como o afetava fisicamente.
Fiquei enervado a ponto de ficar doente.
Ficava muito doente.
Por maior que fosse o Elvis, continuava a ser o rapaz
que tinha crescido numa barraca.
AQUI NASCEU ELVIS
Há sempre quem diga:
"Não é preciso muito para voltares para lá."
Se o Elvis ligasse ao dinheiro, porque o esbanjava?
Ninguém gastava como ele. Era lendário.
Não se tratava de dinheiro.
O quociente não é dinheiro
contra aquilo a que queres chegar.
O quociente é: "Vais ser abandonado."
O dinheiro só atesta que as pessoas ligam a alguém.
O que usam contra a pessoa é a questão do abandono.
O coronel sabia muito bem explorar a insegurança de Elvis
para o infantilizar.
Ele sempre sentiu
que devia a sua carreira ao coronel.
E era muito difícil dizer-lhe: "Fico por minha conta.
Quem decide sou eu."
O colaborador mais próximo de Elvis
era alguém que não o compreendia.
Essa era a tragédia da relação deles.
Não havia ninguém que dissesse ao Elvis como ele era bom
de uma forma suficientemente profunda.
Pensem no que é ter aquele talento
e ser um artista tão revolucionário,
mas viver num mundo que não o compreende
e que o via como uma espécie de palhaço.
Se virmos a carreira do Elvis durante grande parte dos anos 60,
vemos um artista completamente isolado
de tudo o que o alimentava.
É um tipo que…
… nasceu a atuar à frente das pessoas.
Mas está isolado.
O Elvis tinha sido perigoso o suficiente
para reconhecer o perigo quando o via.
Ele viu os Rolling Stones.
Ele viu os Beatles.
Sabia o que faziam os Estados Unidos sentir
porque ele tinha feito o mesmo.
Um psiquiatra diz que são apenas quatro Elvis Presleys.
Não é verdade!
Em todos os cartazes há uma adoração
que relembra Elvis Presley e Frank Sinatra.
Em 1964, surge uma onda gigante.
Tudo muda. Os penteados mudam, as roupas mudam.
De repente, os Beatles tornam todos irrelevantes
e os outros ficam para trás.
Meu Deus… Eu também ouvia os Beatles.
Ouvia o Mick Jagger. Ele apareceu como o Elvis.
Saltava por todo o lado e eu pensava: "Que raio?"
A música estava a mudar.
Os Beatles vieram à nossa casa em Bel Air. Foi uma noite engraçada.
Quando entraram, estavam muito nervosos.
O Elvis sentou-se no sofá
e o Lennon e o McCartney ficaram a olhar para ele.
Não disseram nada. Ficaram só a olhar. Estavam muito nervosos.
E o Elvis disse: "Bem, se não vão conversar…"
E ligou a televisão.
Ficaram hipnotizados por ele.
Lembro-me de os ver
e de o John dizer:
"Não tive coragem de dizer isto ao Elvis,
mas dizes-lhe por mim?"
"Estás a ver estas patilhas?" E respondi: "Sim."
"Ia sendo expulso da secundária
porque queria ser como o Elvis.
E não estaríamos aqui se não fosse ele."
Na altura, os Beatles compunham as suas canções.
No geral, até eles aparecerem,
os compositores compunham e os cantores cantavam.
Foi isso que os elevou a outro nível,
o facto de os Beatles comporem,
e foi isso que nos deu, à juventude da época, uma voz.
Os Beatles adoravam o Elvis,
mas não ouviam os seus novos discos.
Ele foi o rebelde original.
Foi a fonte original
que tornou o rock and roll popular entre os jovens.
Mas agora não passava de um artista familiar.
E acho que isso custou-lhe.
Nunca compus uma canção.
Gostava de ser como alguns dos meus rivais,
que compõem muito bem, mas eu…
Já foi bom terminar o secundário.
De repente, aparecem vários grupos de rock
que abordam questões muito mais profundas,
coisas sobre a vida real, e isso muda tudo.
Havia uma grande tensão racial,
havia a tensão económica,
e o que se passava no Vietname.
É impossível exagerar o impacto disso na cultura americana.
As notícias, apesar da negação oficial, é da escalada da guerra no Vietname.
Os jatos americanos largaram toneladas de explosivos
na cidade de Haiphong.
Os artistas de rock and roll dos anos 50 não abordavam questões profundas.
A meu ver, as pessoas começaram a procurar músicas com significado.
Um verdadeiro significado, algo mais profundo
do que ouviam vindo do Chuck Berry,
ou vindo do Elvis.
Uma bala de trás de um arbusto
Fez o Medgar Evers sangrar
Um dedo pressionou o gatilho Em direção ao seu nome
Uma coronha escondida no escuro
A mão provocou a centelha
Dois olhos fizeram pontaria
À nuca de um homem
Mas ele não pode ser culpado
Ele é apenas um peão no jogo deles
De repente, há uma poesia.
Há poesia na música. Na música folk, e depois na música rock.
Ver o Bob Dylan recitar uma espécie de poemas nas suas canções
fazia-nos pensar: "O que é aquilo? De onde veio isto?"
Quem escrevia canções tinha de ser um reflexo
do que acontecia nas ruas.
O Elvis não se via como uma figura política.
Teria sido estranho, até do ponto de vista da sua "imagem",
sobretudo com os filmes que fazia.
Ia começar a gravar canções sobre a atualidade?
Ficou à margem enquanto o mundo assumia
uma posição política aberta com grande intensidade.
Sr. Presley, no que toca ao serviço militar,
o que pensa sobre os manifestantes, e, hoje, recusaria ser recrutado?
Querida, prefiro não me pronunciar.
Sou apenas um artista. Prefiro não dizer.
Acha que os artistas não se deviam pronunciar?
Não, nem isso posso dizer.
As únicas canções que podia gravar
eram canções que quase todos os artistas sérios tinham recusado.
A melhor voz dos Estados Unidos estava a cantar as piores canções
e, além de ninguém o impedir,
nenhum dos seus colaboradores via um problema nisso, exceto o Elvis.
O Elvis pode ser muitas coisas, mas não é idiota.
Sabe analisar um gráfico como qualquer pessoa.
Isto está a morrer.
Acho que ele pensou:
"Se vai acabar, quero acabar como o Elvis que quero ser,
não o que eles querem."
"How Great Thou Art" foi um marco importante na sua carreira
porque mostrou-lhe que podia fazer o que queria.
HISTORIADOR
E não tinha necessariamente de ser o maior sucesso comercial do mundo,
mas podia controlar o seu destino.
É o primeiro passo em direção
a voltar a ser quem era como pessoa e como artista.
Regressar às raízes gospel
e fazer questão de editar aquela canção
não condizia com o que o coronel teria desejado que ele fizesse,
que era mais música pop.
Se nessa altura da carreira ele não pudesse fazer música gospel,
não sei o que teria feito.
Teve de fincar o pé.
"Isto é o que quero fazer."
O seu primeiro amor é a música western?
Não, não é.
Diria que o meu primeiro amor
foi a música espiritual.
Conheço praticamente todas as canções religiosas.
Ele descobriu que eu era uma cantora de gospel
e acho que isso fez com que nos aproximássemos.
Ele queria cantar assim.
Nascemos com certos sentimentos
e sentimo-los em vários lugares.
Quando visito igrejas,
sinto o espírito que têm nessa igreja.
E o Elvis queria sentir isso.
Quando vi o Elvis
a cantar "How Great Thou Art"…
Foi a primeira vez que assisti a uma gravação.
Estava sentado do outro lado do vidro.
Acho que ele foi tocado por algo espiritual.
Como se a alma tivesse saído do corpo.
No final da sessão,
ele caiu de joelhos,
olhou para cima e tinha um pequeno…
Parecia um menino com um sorriso orgulhoso na cara.
Sabia que tinha feito algo grandioso.
Venceu três Grammys.
E todos com música gospel. Isso mostra o que ele adorava.
Se o Elvis pudesse escolher a música que cantava,
seria música gospel,
mas não ganharia dinheiro e não seria uma superestrela como cantor gospel.
Por isso, teve de seguir o caminho que o levaria ao sucesso.
O coronel já não queria que ele cantasse.
Queria que fizesse os filmes.
Esse álbum de gospel é uma demonstração
sobre o que se passava na sua vida interior.
Não gostaria de continuar na mesma linha.
Não gostaria de ficar num impasse, compreende?
Gostava de progredir.
Gostaria de me casar e ter uma família.
É verdade. É o normal.
Quem quer envelhecer sozinho?
Estava no meu camarim em Graceland
e ele bateu à porta e disse: "Cilla",
e tinha algo atrás das costas.
E disse-me: "Está na altura."
E…
… tirou uma caixa com uma aliança.
Fiquei em choque.
É importante rodearmo-nos de pessoas
que nos façam felizes, porque só temos uma vida.
Não voltamos para o bis.
Encontrar a tal é algo que não se pode apressar.
E só pensava: "O meu pai não vai acreditar nisto."
Engravidei na noite em que nos casámos.
Estava nervosa e pensava: "Não sei se…
"Estou pronta para ser mãe?"
Tinha 21 anos.
Uma noite, comecei a chorar. Nunca contei isto.
Comecei a chorar… E ele chamava-me "Satnin."
E disse: "O que foi, Satnin? O que foi, amor?"
E respondi-lhe: "Tenho medo."
"Não sei se estou pronta para um bebé." E disse-me: "Vais ser uma ótima mãe."
E disse-lhe:
"Não vou poder fazer coisas contigo."
"Claro que vais."
E respondi-lhe: "Não vais querer um bebé à tua volta."
Casámos, fazíamos coisas juntos,
íamos a Las Vegas.
E eu pensava: "Isto vai tudo acabar."
Tínhamos perspetivas diferentes.
E ele pensava em ser pai.
O Elvis estava entusiasmado por ser pai.
Estava um pouco nervoso, claro.
Não sabia pegar num bebé, ou achava que não.
E correu tudo bem.
Faz o último filme para a Paramount.
Piratas em Biquini. Um fracasso total.
O álbum nem chega às tabelas e vende apenas 30 mil cópias.
Acho que ele não reconhece a gravidade da situação
até ao dia em que um jornal faz uma manchete a dizer:
"Já não há apetite para os filmes do Presley."
NÃO HÁ HIPÓTESES PARA PRESLEY CRÍTICO ARRASA FILME
Na opinião do coronel, quando precisa de reconquistar o público…
Em 1956, fê-lo aparecer em inúmeros programas televisivos.
Quando voltou do Exército,
foi ao The Frank Sinatra Show.
Agora, não tem nada.
"Tenho de voltar ao início, levá-lo à televisão."
Era tudo ou nada.
Os anos passaram e senti falta do contacto com o público.
Estava mesmo a incomodar-me.
Fazia imensos filmes, mas não fazia aquilo em que era bom.
Aquilo não parava e queria regressar.
O plano era recolocá-lo nas salas de estar do país inteiro.
Só se tornou
no conhecido '68 Comeback Special à medida que se desenvolveu.
Não queria estar com pessoas.
Só queria relaxar, ir à praia e pensar.
Estava a preparar-se.
Começou a treinar.
Deve ter perdido uns 11 kg.
Treinava como se fosse disputar um combate.
Acho que nunca o tinha visto
tão entusiasmado com algo.
Vamos a isto.
PROGRAMA: ELVIS CENA: GOSPEL
É o take 512.
ENSAIO SEGMENTO GOSPEL '68 COMEBACK SPECIAL
Na altura, não sabíamos se o Elvis ia lá estar.
Muitas vezes, nessas sessões, ensaia apenas a banda,
e depois é só o coro
até se ensaiar em conjunto com os produtores.
E depois o Elvis apareceu.
É o take 501.
Conversou connosco.
"Soou tão bem! Como estão?"
Quis saber quem éramos,
o que fazíamos e de que músicas gostávamos.
Ele disse-nos que estava nervoso em fazer o '68 Special.
Estava nervoso. Nunca tinha feito nada assim.
Merda.
Agora, as pessoas falam do especial com base no que se lembram,
ou seja, o regresso do Elvis do rock and roll puro.
O coronel deu o seu melhor para estragar isso.
O especial tinha imensas cenas em que ele lutava
e com cenários parvos.
- Raios partam… - Tudo bem.
Sim, há muita música boa,
mas também há muita porcaria do coronel Parker.
Novecentos e dois.
Quinhentos e dez.
Raios partam!
Fica muito nervoso quando está a tocar
e fica muito irritado quando faz algo que não seja tocar.
Take 120.
O conflito entre o Elvis e o coronel,
ou o conflito entre os dois Elvis, como preferirem,
fica evidente no sofrimento dele quando se engana na música…
Vais entrar. Desculpa.
- Fiz asneira. - Não para.
… e na irritação que sente ao lidar com a afronta que eram aquelas cenas.
Quinhentos e dois.
Onde é o fundo do palco? É por aí?
É nesta direção.
Estás a ver esta marca azul?
Algures nesta zona.
Catorze anos e não distingo os lados do palco.
Presumia-se que seria um especial palerma do coronel.
Os produtores do programa receberam um produto embalado pelo coronel Parker
que era mais do Elvis público
que as pessoas conheciam nos últimos sete anos.
Nos intervalos da ação,
o Elvis privado voltava a fazer o que sempre fez,
que era tocar com amigos.
SESSÃO DE IMPROVISO NO CAMARIM
E quando os produtores entraram e viram isso,
perceberam que aquilo que o coronel queria obrigá-lo a fazer não valia nada
e que aquilo que o Elvis fazia na sua vida privada era como ouro.
É parecido com "Blue Moon of Kentucky".
Depois dos ensaios, tocava acusticamente
com quem estivesse por lá.
Esqueçam a produção, esqueçam o conceito original.
Aquilo era o que o público desejava e que nunca tinha podido ver.
Ontem à noite, pensei…
… em incorporar este segmento
com o medley, algures lá pelo meio.
Tenho andado a pensar no mesmo, Elvis.
Mas temos de ver entusiasmo de outra parte para fazer isto.
Estás relaxado, já fizeste a tua parte.
Disse ao coronel: "Vou levar câmaras para lá."
Respondeu-me: "Nem pensar."
Após dias a chateá-lo lá se cansou e disse-me:
"Fazemos assim.
Podem recriar isso em palco,
mas não prometo que seja utilizado na transmissão da NBC."
Quando o vemos a tocar músicas antigas,
blues, gospel e as canções que o Elvis adorava ouvir,
quando o víamos em palco,
era uma recriação
do que acontecia naturalmente sem as câmaras no camarim dele.
E o que recordamos
é um Elvis a regressar aos palcos a rosnar e a dizer:
"Pois, Keith Richards e Mick Jagger,
mas eu sou o Elvis Presley."
O programa que segue é transmitido a cores pela NBC.
Singer apresenta Elvis, o especial televisivo de Elvis Presley.
A sua primeira atuação na televisão em quase dez anos.
Ele disse-nos que estava muito nervoso.
Em saber se iam gostar dele.
Nem sabíamos se o Elvis ia sair do camarim.
Bem-vindos à NBC…
Trabalho num mundo totalmente diferente.
Mas posso dizer-vos
que quem não teme, está tramado.
Se quisermos que seja bom, ficamos paralisados.
É uma sensação muito solitária.
O medo…
… de falhar é uma ótima motivação.
O medo da vergonha.
Todos sabem como é estar diante de pessoas e algo correr mal.
E é terrível.
"ELVIS" COM ELVIS PRESLEY
"Estão aqui jovens."
GRAVAÇÕES DO ESPECIAL
"Podem não gostar de mim. Devem gostar dos Beatles."
"Gostam da Janis Joplin ou do Jimi Hendrix."
"Não vão querer saber de mim."
Mas há qualquer coisa
em ter tudo contra nós que nos permite fazê-lo.
Chamo-lhe ansiedade por antecipação.
Lembro-me muito bem
de estar em Saint Paul, na digressão Born in the U.S.A,
e de estar nos bastidores a dez minutos de começar
e de ouvir a multidão aos gritos.
Um barulho ensurdecedor.
E pensei:
"Caraças…
No que me fui meter?"
Vais subir a um palco que não conheces.
Estás a ser produzido e orientado por pessoas que não conheces.
Chega-se ao ponto "que se foda".
"Tenho de subir ao palco. Aconteça o que acontecer, que se foda."
É o ponto "que se foda".
Era o que lhe ia na cabeça.
E ele encontrou-o.
E lá arrancou.
Ia onde o seu destino o levasse.
TAKE 912 CENA: ATO DE ABERTURA
Vivia em Woodstock, em Nova Iorque.
Os outros tipos da The Band estavam lá, e o Bob Dylan.
E quando soubemos do especial do Elvis que ia passar na televisão,
eu e o Bob dissemos: "Vamos ver. Vamos ver se o velhote ainda é capaz."
TRANSMISSÃO ORIGINAL CENA DE ABERTURA
Tinha uma pequena sala com uma televisão grande.
O meu pai estava na cozinha, mas conseguia ver a televisão
do lugar dele à mesa.
E sentei-me à frente da televisão.
Foi o renascimento do Elvis Presley.
Sentei-me lá em cima. Queria ver tudo.
Subiu ao palco e foi inacreditável.
Nunca o vira atuar.
Foi a primeira vez que o vi atuar e pensei: "Com que então é isto?"
Não percebi o quão bom ele era só de o ver uma ou duas vezes.
Foi uma reintrodução não só a quem tinha sido, mas a quem poderia ser.
Deu uma vantagem ao Elvis.
Ainda era capaz.
Estava desenvolvido, mais forte.
Elvis levou o Elvis a outro nível.
Uma das coisas que me chama a atenção
é que estava muito bem-parecido.
Ele sobe ao palco…
… e é o homem mais bem-parecido do mundo.
Sobe ao palco com um fato de cabedal
e tem aquelas maçãs do rosto iguais às de uma estátua grega.
Então, boa noite.
- Foi um longo concerto. - Exato.
Há muitos anos que não estava à frente de pessoas
a tocar música.
Havia muitas camadas a separá-los.
O que faço agora?
Com todas as inseguranças que teria,
está a sujeitar-se ao possível escárnio.
Esta devia ser uma parte informal do concerto em que desmaiamos,
ou fazemos o que quisermos, sobretudo eu.
Sim, o tipo das roupas malucas, que abana as ancas
e que tem o cabelo grande é muito tímido,
é muito sensível.
Não temos cá a banda completa, mas gostaríamos de…
Gostaríamos de vos dar uma ideia de como comecei, há 14 anos.
E do som que tínhamos nessa altura.
E o tipo aqui à minha esquerda tocava guitarra para mim
quando comecei em 1912.
Em mil novecentos…
O programa não é só o regresso do Elvis.
O programa é o Elvis a reunir a banda.
Este é o Scotty Moore, o meu guitarrista.
É a banda de quando era cantor country.
É a banda que tocou no Louisiana Hayride.
É a banda que tocou no Opry.
O meu baterista é de Shreveport, no Louisiana.
Conheci-o há dez anos. DJ Fontana.
Estávamos a ver músicos que se adoravam,
que se tinham afastado e que se tinham reunido
para captar a magia de novo.
A primeira coisa que gravámos foi com uma guitarra, um baixo
e outra guitarra.
E era assim.
Quando ele se senta naquela cadeira
com a malta dele e está rodeado pelo público
e está num ambiente íntimo,
vemos como cria laços com as pessoas.
Estava incrível,
cantava muito bem.
E eu pensava: "É a minha equipa!
Estão de volta e estão a ganhar outra vez!"
Vamos lá, bebé.
É uma revelação.
É uma revelação musical.
Vimos o grande nível da sua arte.
Cantou de forma inacreditável
e vimo-lo e ouvimo-lo a tocar guitarra pela primeira vez.
Ele era um ótimo guitarrista.
Estamos na televisão?
- Estamos na televisão? - Não, é o comboio para Tulsa.
Para mim, o grande momento do '68 Comeback Special
é quando toca a "Baby What Do You Want Me To Do".
É uma música de aquecimento, um aquecimento de blues.
Tem aquela guitarra extraordinária
e nota-se que nasceu para fazer aquilo.
Sim, bebé!
Sim!
Tudo o que o levou até ali está a voltar,
e tudo o que interferiu com isso desapareceu.
Tudo.
Sim!
Deve ser um momento muito poderoso para ele.
Está a voltar à vida.
E devia estar a aperceber-se:
"Foda-se, sou o Elvis Presley."
Passa-se algo com o meu lábio.
Estão a ver? Esperem. Passa-se algo com o meu lábio.
- Bem… - Lembras-te disso?
Tenho novidades. Fiz 29 filmes assim.
Elvis. O dedo.
- Era o que podia mexer na Florida. - Exato.
A Polícia filmou um concerto na Florida
porque os encarregados de educação, ou a YMCA, achavam que eu era…
… alguma coisa e…
Disseram: "Só pode ser doido."
E…
A Polícia foi filmar o concerto.
Por isso, tive de ficar quieto.
Só mexia o mindinho.
O concerto inteiro.
É a coisa mais autêntica que já se vira o Elvis Presley fazer.
Talvez tenha sido a primeira vez
em que alguém pôde realmente ver
o verdadeiro ser humano Elvis Aaron Presley,
o filho de Tupelo, em Memphis.
Disse-lhe: "Olha, meu, podes fazer o que quiseres."
"Podes fazer o que quiseres."
Disse…
Vamos lá!
Meu Deus…
Parece um tigre.
Estava a exibir-se e a fazer a coisa dele, a ser sensual.
Foi como uma reencarnação.
"Sou casada com ele?"
"Andei a dormir"
Meu Deus! Ele era lindo.
Tinha o cabelo brilhava tanto com as luzes.
MEMBRO DO PÚBLICO
Ele brilhava como…
Não sei como é Deus, mas diria que aquele homem parecia Deus.
Continuem. Isso mesmo.
O ambiente era eletrizante.
Foi de tirar o fôlego.
Lembro-me de algumas raparigas ficarem loucas com ele.
E disseram: "Não sabia."
"Não sabia que ele tinha tanto carisma."
"Não sabia que era tão sensual."
Estão a gostar?
Ouvia esses comentários e pensava:
"Estão a descobri-lo agora."
Foi o que sentimos quando ele apareceu.
Ele cantava canções. "Eis outro dos meus sucessos."
"Eis outro."
E tudo bem,
mas, a dada altura, toca a "Trying To Get To You".
Era uma canção do lado B de um disco com alguns anos.
E aquela atuação ouviu-se no céu.
Foi magnífico.
Tantos anos escondido pelo coronel, a fazer aqueles filmes…
Mas deu para ver quando o libertaram em palco.
E disse: "Estás todo catita com esse fato de cabedal!
Continua, irmão."
E o público adora.
E ele está a ter aquilo que adora,
a razão daquilo tudo.
Não era o dinheiro, apesar disso ser bom.
Mas aquilo iluminava-o. Já o fazia desde miúdo.
Está a imitar o velho Elvis. é um momento de nostalgia.
Está a ser o velho Elvis e o novo Elvis em simultâneo.
Vemos o velho Elvis, o Elvis de 1968 e o Elvis do futuro.
Procurava uma forma de viver em que pudesse viver consigo mesmo.
Para mim, o especial de 1968 é ele a encontrar esse lugar.
Quando se fala na desilusão que foi a evolução da carreira do Elvis,
dizem que ele fez mal em não seguir mais o seu destino.
Naquela noite, ele seguiu o seu destino.
E conheceu-o.
O especial de 1968 é um mestre em funções.
Mas é o Elvis do quotidiano.
Ninguém teve a intuição de mostrar mais daquele Elvis.
Se tivessem inteligência ou alguma presciência,
teriam feito 50 especiais e estaríamos aqui a falar deles.
Aquele é o Elvis do quotidiano.
Não foi apenas um dia bom.
Aquele gajo era assim todos os dias.
Sentamo-nos e julgamos como lidava com a vida normal.
As pressões do casamento,
a paternidade, a fama,
as tretas do coronel Tom Parker.
Mas, no meio disso, há relâmpagos.
E resta-nos ver algumas peças e pensar:
"Quem me dera que houvesse mais. Porque não há mais?"
Todas as grandes histórias do mundo do espetáculo têm de ter
mais do que um ato.
As grandes têm três atos.
Este especial é o terceiro ato dele.
E todos sabemos como acaba,
mas, no início, foi muito bom.
O que desejo ao Elvis Presley é um desejo estranho.
Gostava que tivessem empatia com ele.
Transformamos as celebridades em objetos.
Era uma pessoa.
Uma pessoa apavorada,
mas que se deixava ser vulnerável.
Fico feliz quando vejo aquele especial
porque é ele a marcar a sua posição.
TRANSMISSÃO ORIGINAL CENA DE ENCERRAMENTO
Deve haver luzes a brilhar mais
Algures
Para a maioria das pessoas, o Elvis é uma figura trágica.
Todos sabemos como acaba.
Se consigo sonhar com um país melhor
Em que todos os meus irmãos Caminham de mão dada
Diz-me porquê Porquê
Quando vejo o especial de 1968, gosto de imaginar
que foi o fim.
Ele saiu do palco e estava feliz.
Deve haver paz e compreensão
Por vezes
Porque o que se viu naquela noite foi a única vez
em que Elvis Presley decidiu ser quem ele queria ser, por si mesmo.
Se consigo sonhar com um sol mais quente
Onde a esperança brilha sobre todos
Diz-me porquê Porquê
Porque não aparece esse sol?
Foi o mais perto que esteve de realizar os sonhos
que o colocaram à frente um microfone.
Estamos perdidos numa nuvem
Com demasiada chuva
Estamos presos num mundo
Repleto de sofrimento
Mas enquanto um homem
Tiver força para sonhar
Pode resgatar a sua alma
E voar
O Elvis é recordado como um dos talentos americanos por excelência.
No fundo do meu coração há um tremor
E é porque houve momentos
em que as pessoas o viram.
E o melhor desses momentos
foi aquela noite naquele palco em Los Angeles.
Lá fora, no escuro
Há uma vela a chamar
Sim
E apesar de poder pensar Apesar de poder andar
Apesar de poder estar de pé Apesar de poder falar
Apesar de poder sonhar
Por favor, faz o meu sonho
Realizar-se
Imediatamente
Faz o meu sonho realizar-se agora
Sim
Obrigado. Boa noite.
O '68 Comeback Special foi transmitido a 3 de dezembro de 1968.
Foi o programa da NBC com maior audiência nesse ano.
Foi assistido por 42 % dos telespetadores americanos.
Após 1968, Elvis dedicou-se às atuações ao vivo.
Deu mais 361 concertos até à sua morte, em 1977.
Tinha 42 anos.
Legendas: André Bernardes