Downloaded from YTS.MX
‫"في يونيو 1968،‬ ‫بدأ (إلفيس بريسلي) التدريب"‬
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫"على أداء حفلته الحية الأولى‬ ‫منذ أكثر من سبع سنوات."‬
‫"لم تكن له أيّ أغنية‬ ‫دخلت قائمة أبرز عشر أغان منذ خمس سنوات."‬
‫"وكانت مسيرته الفنية في خطر."‬
‫كلّ تفاصيل مستقبله‬ ‫توقّفت على هذه الحفلة الخاصة.‬
‫"حفلة (إلفيس)، للنجم (إلفيس بريسلي)"‬
‫كان "إلفيس" في أدنى مستويات مسيرته الفنية،‬
‫يشارك في أفلام لا يريدها.‬
‫لم يكن قد أدّى على المسرح منذ سبع سنوات.‬
‫كلّكم تعرفون سبب حضورنا اليوم، صحيح؟‬ ‫حفلة "إلفيس بريسلي" الخاصة.‬
‫وكان منتظرًا‬ ‫من "حفلة العودة الخاصة لعام 1968"‬
‫أن تُبيّن له إن بقي لأدائه الفني جمهور.‬
‫فإن لم يقدّم "إلفيس"‬ ‫أعظم أداء في مسيرته الفنية،‬
‫فتلك نهايته.‬
‫ظهور "إلفيس" على الساحة كان اكتشافًا عظيمًا.‬
‫"(روبي روبرتسن)، نجم (قاعة المشاهير)"‬
‫مظهره في بدايات مسيرته‬ ‫كان جذابًا جاذبية لا مثيل لها.‬
‫لكنه تغيّر في الستينيات،‬
‫فأصبح يقدم موسيقى‬ ‫لا تضاهي عظمة ما قدمه في بداياته،‬
‫ويشارك في أفلام لم يؤمن بها أحد.‬
‫سأشتري لك أكبر شريحة لحم في حياتك.‬
‫كان متأرجحًا على الشعرة الفاصلة‬
‫بين الإيمان بنجوميته‬
‫وبين فقدان الأمل في مسيرته.‬
‫فكان مقررًا لتلك اللحظة‬ ‫أن تحدد إن كان قد عاد حقًا.‬
‫كان مقررًا لها أن تكشف عن معدنه.‬
‫قبل الصعود إلى المسرح بلحظات،‬
‫استدعى "إلفيس" المخرج إلى غرفة الملابس،‬ ‫وقال: "لا أقدر على الخروج أمام الجمهور."‬
‫"(باز لورمان)، مخرج فيلم (إلفيس)"‬
‫وكان الجمهور قد حضر.‬
‫"غلين"؟‬
‫جاهز؟‬
‫كلّكم تعرفون سبب حضورنا، صحيح؟‬
‫فقال المخرج:‬ ‫"اسمع يا (إلفيس)، لا بد أن تخرج."‬
‫وكان "إلفيس" مرتديًا سترته الجلدية.‬
‫وقال المخرج: "اسمع.‬
‫اخرج إلى المسرح،‬
‫وإن لم تعجبك الأجواء،‬ ‫فسأتظاهر بأن الأشرطة تالفة."‬
‫أي أنه اختلق وعدًا جنونيًا.‬
‫وهكذا، خرج "إلفيس".‬
‫كان مدركًا كم أن اللحظة فارقة.‬
‫وعلم تمام العلم أن الفشل‬ ‫قد يعني نهايته وتدمير مسيرته الفنية.‬
‫أهلًا بكم في شبكة "إن بي سي"‬
‫وحفلة "إلفيس بريسلي" الخاصة.‬
‫عندكم تصفيق أفضل من هذا.‬ ‫سأعيد التقديم، وأريد صوتًا مدوّيًا.‬
‫أهلًا بكم في شبكة "إن بي سي"‬ ‫وحفلة "إلفيس بريسلي" الخاصة!‬
‫وها هو ذا "إلفيس بريسلي"!‬
‫يجب أن أفعلها عاجلًا أم آجلًا،‬
‫لذا فلنفرغ من الأمر. هيا بنا.‬
‫لنبدأ من جديد. فاتتني البداية.‬
‫فوّت "إلفيس" مطلع أغنيته،‬ ‫فبدأت الفرقة من جديد.‬
‫كان متوترًا بشدة ويتصبب عرقًا غزيرًا.‬
‫- نحن جاهزون.‬ ‫- يا للهول.‬
‫سيسجنونني جزاءً لهذا.‬
‫كان صعبًا على من يراه حينها‬ ‫أن يتذكر أنه كان "الملك" يومًا.‬
‫"(رايت تومسون)، كاتب"‬
‫كم سأظل واقفًا هنا؟ هل نحن جاهزون؟‬
‫الموقف أصبح محرجًا يا "ستيف".‬ ‫يجب أن أقدّم شيئًا.‬
‫كان المشهد صادمًا بسبب توتره‬
‫واهتزاز ثقته الواضح للجميع.‬
‫كان مثقلًا بحجم اللحظة.‬
‫هل أنت جاهز؟‬
‫لا، لكن سنحاول.‬
‫الشخص الواقف على المسرح حينئذ‬
‫كان نسخة باهتة من النجم اللامع‬
‫الذي قبل عقد من الزمن‬ ‫أرعب "أمريكا" بأسرها.‬
‫أبرمنا عقدًا لسبع سنين‬ ‫مع "باراماونت بكتشرز".‬
‫وفي لحظة اختفى كلّ شيء، كأنه كان حلمًا.‬
‫"(بريسلي) يخوض اختبارات لياقة الجيش"‬
‫قل شيئًا لمعجبيك.‬
‫هل لديك رسالة معيّنة تودّ نقلها إليهم؟‬
‫وهكذا، أصابني‬
‫إحباط شديد.‬
‫وها هو ذا "إلفيس بريسلي"!‬
‫"عودة الملك (إلفيس بريسلي): قصة فشل ونجاح"‬
‫قبل بضعة أسابيع،‬ ‫ظهر شابّ من "ممفيس" بولاية "تينيسي"‬
‫وسجّل أغنية مع شركة "صن".‬
‫سنّه 19 عامًا لا أكثر.‬ ‫إليكم "إلفيس بريسلي"! لنصفّق له بحرارة.‬
‫طوال حياتي أُحبّ الموسيقى.‬
‫أمّي وأبي أحبّا الغناء.‬
‫قالا لي إني في سن ثلاث سنين أو أربع،‬ ‫هربت منهما في الكنيسة‬
‫وانضممت إلى فرقة الإنشاد‬ ‫وأخذت أتراقص مع الموسيقى.‬
‫في تلك الأيام، عانت الموسيقى فصلًا عنصريًا.‬
‫لم نسمع غالبًا إلا فنانين سُود البشرة،‬
‫يعزفون موسيقى "ريذم آند بلوز"،‬ ‫مثل "بي بي كينغ"، و"ليتل ريتشارد".‬
‫أمّا ذوو البشرة البيضاء‬ ‫فسمعوا "بات بون" وفرقة "مغواير سسترز"،‬
‫ولم نكن نحن مهتمين بهذا النوع من الموسيقى.‬
‫كانت "أمريكا" مرعوبة‬
‫من أن يُصاب الأطفال ذوو البشرة البيض‬ ‫بعدوى ثقافة ذوي البشرة السوداء.‬
‫وفجأةً ظهر "إلفيس"‬ ‫الذي تشرّب الموسيقى والرقصات‬
‫التي رآها في مراقص ذوي البشرة السوداء‬ ‫في "مسيسبي" و"ممفيس" في شبابه،‬
‫الموسيقى التي نشأ على حبها،‬ ‫ثم قدّمها على المسرح.‬
‫وهكذا باتت لنا موسيقانا الخاصة‬ ‫التي تختلف عن موسيقى والدينا.‬
‫كانت موسيقى خطيرة،‬ ‫لأنها لم تكن موسيقى مجتمعنا،‬
‫خاصةً في الجنوب الأمريكي.‬
‫كانت من المحرّمات.‬
‫أغلب أغاني "إلفيس" آنذاك‬ ‫كانت تكرارًا لأغاني ذوي البشرة السوداء.‬
‫كان "إلفيس" من ولايات أقصى الجنوب،‬
‫فأراد أن يكون في صحبة ذوي البشرة السوداء.‬
‫سألته: "من أين بدأ حبّك‬ ‫لموسيقى ذوي البشرة السوداء؟"‬
‫فقال إنه اعتاد زيارة‬ ‫كنائس ذوي البشرة السوداء‬
‫والوقوف عند النوافذ ليسمع موسيقاهم.‬
‫كان مثالًا بارزًا على ما يحدث‬
‫عند الجمع‬ ‫بين الموسيقى القادمة من الجبال شرقًا‬
‫والموسيقى الواردة من نهر "المسيسبي" جنوبًا،‬
‫فيلتقيان وينتج عن لقائهما انفجار،‬ ‫هو موسيقى الـ"روك آند رول".‬
‫"(بيغ جو ترنر)، أغنية (شيك راتل آند رول)"‬
‫لم يكن من أصحاب البشرة البيضاء‬ ‫من يغني مثله أو يرقص مثله على المسرح.‬
‫رأينا الأمر مضحكًا، واعتدنا قول أشياء مثل:‬
‫"يقلّد ذوي البشرة السوداء."‬
‫"(تشاك بيري)"‬
‫لكنه لم يقصد ذلك، بل كانت تلك طبيعته.‬
‫وهذا هو الجدال الذي دار في ذلك الوقت.‬
‫فمعجبوه لم يعجبهم‬ ‫الشبه بينه وبين ذوي البشرة السوداء،‬
‫ولا أظنهم أدركوا أصلًا‬ ‫أن هذا أسلوبه الغنائي.‬
‫أمّا نحن الفنانين والمغنّين‬ ‫ذوي البشرة السوداء‬
‫فأدركنا الفرق بين "إلفيس"‬
‫وغيره من المغنّين‬ ‫ذوي البشرة البيضاء الصاعدين حينئذ.‬
‫العالم حاربنا كي نبقى منقسمين.‬
‫لكن الموسيقى تجمع ولا تُفرّق.‬
‫كان "إلفيس" فنانًا طموحًا.‬
‫وفي طفولته نشأ فقيرًا،‬
‫فكان خوفه الأكبر أن يعود إلى الفقر.‬
‫وأكبر دافعين عنده‬ ‫أن يحقق الاستفادة القصوى من موهبته‬
‫وألّا يعود إلى الفقر أبدًا مهما حدث.‬
‫وحياته كلّها شهدت تضاربًا بين هذين الدافعين.‬
‫"عرض العقيد (توم)"‬
‫معظم الموسيقيين‬ ‫الذين عاصروا "إلفيس بريسلي" في بداياته‬
‫لم يبق لهم ذكر‬ ‫إلا في هوامش تاريخ الـ"روك آند رول"،‬
‫لأنهم افتقروا إلى ميزة "إلفيس بريسلي":‬
‫وهي العقيد "توم باركر"،‬ ‫مدير الأعمال الأدهى في هذا المجال.‬
‫عندما نظر العقيد إلى "إلفيس"،‬
‫رأى فيه نجمًا كبيرًا لامعًا‬ ‫ستخضع "أمريكا" لحبه.‬
‫وعندما نظر "إلفيس" إلى المرآة،‬ ‫رأى "بي بي كينغ".‬
‫ومستحيل التعايش‬ ‫بين هاتين النسختين من الشخص نفسه،‬
‫والنتيجة أن "إلفيس" التابع للعقيد‬
‫قتل "إلفيس" الآخر.‬
‫بدأ "إلفيس" والعقيد العمل معًا عام 1955…‬
‫"(جون جاكسون)، مؤرّخ"‬
‫…عندما كان "إلفيس" يخوض جولات ترويجية‬ ‫لأغانيه الفردية من إنتاج شركة "صن"،‬
‫وكان العقيد مديرًا لأعمال "هانك سنو".‬
‫فانطلقا معًا في جولة واحدة مجمّعة،‬
‫رأى خلالها العقيد‬
‫إمكانات "إلفيس" وردود فعل الجماهير تجاهه‬
‫وحجم موهبته الكبيرة.‬
‫وعلى الفور تقريبًا‬
‫بدأ يسعى إلى تولّي إدارة أعمال "إلفيس".‬
‫كان سلوك العقيد "باركر"‬ ‫أشبه ببائعي الأسواق.‬
‫ظن أن "إلفيس" بضاعة.‬
‫ظن أن "إلفيس" أداة سيبيعها إلى "أمريكا".‬
‫رأى "إلفيس" أن العقيد رجل عبقري.‬
‫وقد كان عبقريًا في البيع.‬
‫كان عبقريًا في العرض والتسويق.‬
‫وكانت له أفكار ترفيهية جبارة في عبقريتها.‬
‫عندما اجتمع العقيد بـ"إلفيس"‬
‫وتحدث إليه عن الظهور في التلفاز والأفلام،‬
‫نجح العقيد في تولّي إدارة أعماله.‬ ‫ولم يكن "إلفيس" قد بلغ الـ21 بعد.‬
‫لم أكن معروفًا على الإطلاق‬ ‫حتى تولّى العقيد "باركر" إدارة أعمالي.‬
‫وبعدها ظهرت في التلفاز وبدأت شهرتي.‬
‫أقدم إليكم "إلفيس بريسلي".‬
‫"أول ظهور تلفزيوني لـ(إلفيس)،‬ ‫28 يناير 1956"‬
‫"هيا اترك المطبخ واقرع المقالي والقدور‬
‫اترك المطبخ واقرع المقالي والقدور‬
‫أتعبني الجوع فقلّب…"‬
‫تتلخّص عقلية العقيد في جملة واحدة:‬
‫"العام الماضي،‬ ‫كانت عند فناني موهبة قيمتها مليون دولار.‬
‫وهذا العام، عنده مليون دولار."‬
‫هذا هو العقيد "توم باركر" باختصار.‬
‫"(بروس سبرنغستين)"‬
‫هو مخترع السلع الترويجية‬ ‫بالمفهوم الذي نعرفه اليوم.‬
‫كانت طباعة وجه "إلفيس" على كلّ شيء‬ ‫فكرة العقيد.‬
‫لم يسبق ذلك بيع سلع ترويجية‬ ‫إلا لشخصية "ميكي ماوس" مثلًا.‬
‫فارتقى بها العقيد إلى مستوى جديد.‬
‫ليس لأحد، شاء أم أبى،‬ ‫أن ينكر أن لهذا الفنان‬
‫قدرًا هائلًا من الطاقة والموهبة.‬
‫وجرى اسم "إلفيس بريسلي"‬ ‫على كلّ لسان بطريقة أو بأخرى.‬
‫ليلة ظهور "إلفيس"‬ ‫في برنامج "إد سوليفن شو"،‬
‫علمت أني أرى شيئًا‬
‫ربما لم يسبق أن رآه أحد.‬
‫أرى نوعًا جديدًا من البشر.‬ ‫رجلًا بطابع القرن الـ20.‬
‫كنت طفلًا، وكنت متحمسًا للموسيقى.‬
‫"استعد، اجهز، وابدأ الغناء‬
‫إني أُحبّ تلك الفتاة‬
‫فأنا جاهز‬
‫جاهز، جاهز، جاهز، أنا جاهز‬
‫جاهز، جاهز، جاهز‬ ‫أنا جاهز لعزف الـ(روك آند رول)…"‬
‫أذهلني بشدة حتى في تلك السن المبكرة،‬
‫لا سيما الإيحاء الجنسي الصريح في مظهره،‬
‫وطريقة تمشيطه شعره،‬ ‫ومساحيق التجميل على وجهه.‬
‫تخيّل رجلًا بمساحيق تجميل عام 1956!‬
‫"…جاهز لعزف الـ(روك آند رول)‬
‫صبيان متأنّقون وصبايا حلوات‬
‫بالجوارب راقصون في صالة الألعاب‬
‫المرقص يهيج والصبايا تصيح‬
‫وطرب الموسيقى يستحق المديح"‬
‫فأول شيء فعلته بعد أن رأيت "إلفيس"‬
‫كان أن رافقت أمّي‬ ‫إلى متجر "مايك ديل" للموسيقى.‬
‫واستأجرت غيتارًا، وعدت إلى البيت،‬
‫وأخذت أشمّه وألمسه وأتحسسه.‬
‫أحدثت به ضجيجًا، ولم أعرف العزف طبعًا.‬
‫كانت أشياء لم يسبق لنا أن أدركناها،‬
‫ففتح "إلفيس" لنا أبوابها‬
‫ومنحنا الفرصة لنكون على طبيعتنا.‬
‫لم يعد التزام القواعد ضروريًا.‬
‫بات كسر القواعد ممكنًا.‬
‫"…الـ(روك آند رول)"‬
‫سألت أمّي.‬
‫قلت: "هل تتذكرين ظهور (إلفيس بريسلي)؟"‬
‫وهي من عائلة أيرلندية كاثوليكية محترمة.‬
‫فقالت: "رأيته مقرفًا."‬
‫"(كونان أوبراين)"‬
‫خاب أملي كثيرًا. وقلت: "أمّي، لكنه (إلفيس)!"‬
‫قالت: "لا يعجبني."‬
‫حركة ساقه الشهيرة تلك لم تكن متصنّعة.‬
‫لم تكن جزءًا من رقصة جذابة ابتكرها.‬
‫كانت لا إرادية.‬
‫"…أغنّي (روك آند رول) حتى يطلع الصباح‬
‫جاهز، جاهز، جاهز، أنا جاهز‬
‫جاهز، جاهز، جاهز‬ ‫أنا جاهز لعزف الـ(روك آند رول)"‬
‫نعم.‬
‫أول ما أراد الناس فهمه‬ ‫كان سبب عجزي عن الوقوف ساكنًا وأنا أغنّي.‬
‫أشاهد جمهوري وأستمع إليه.‬
‫وأعرف أننا جميعًا نُخرج من داخلنا شيئًا،‬
‫ولا أحد منا يعرف ما هو.‬
‫المهم أننا نُخرجه ولا نضرّ أحدًا.‬
‫بحلول وقت ظهوره في برنامج "إد سوليفن"‬ ‫في سبتمبر 1956،‬
‫كان قد سبق له الظهور‬ ‫على التلفاز الوطني عشر مرات،‬
‫وكان برنامج "ملتون بيرل"‬ ‫مصدرًا قويًا لإثارة الجدل.‬
‫أسباب معارضتي لموسيقى الـ"روك آند رول"‬
‫أني أعرف ما تفعله بصاحبها،‬
‫وأعرف الشر التي يشعر به من يغنّيها.‬
‫"(إلفيس) في برنامج (إد سوليفن)"‬
‫لا أحب لقب "إلفيس ذا بلفيس"،‬
‫فمن أكثر التعابير صبيانيةً‬ ‫أن يُشار إليّ بلقب معناه "إلفيس ذو الحوض".‬
‫لكن إن أرادوا إطلاقه عليّ،‬ ‫فليس في يديّ شيء أفعله،‬
‫ومضطر إلى تقبّل الأمر.‬
‫السبب الرئيسي‬ ‫في الانتقادات الموجهة إلى "إلفيس بريسلي"‬
‫أنه أصبح رمزًا جنسيًا للفتيات المراهقات،‬
‫فهو يثير جنونهنّ.‬
‫ثقته بنفسه،‬ ‫التي هي مصدر كلّ جاذبيته الجنسية،‬
‫كانت الشيء الذي أخاف "أمريكا".‬
‫"أنت لست صديقًا لي‬
‫لست إلا كلب صيد كريه‬
‫طوال الوقت يبكي"‬
‫من أسرار شعبية "بريسلي" بين المراهقين‬
‫افتقاره إلى الشعبية بين آبائهم وأمهاتهم.‬
‫فإن كفّ الآباء والأمهات عن انتقاد غنائه،‬
‫أتوقع انطفاء نجم "إلفيس بريسلي"‬
‫بالسرعة نفسها التي لمع بها.‬
‫كان "إلفيس" فريدًا جدًا،‬
‫لأنه لم يكن رجلًا يكفي الاستماع إلى موسيقاه‬
‫لتكوين الصورة الكاملة،‬
‫بل تكتمل الصورة برؤيته.‬
‫"إلفيس بريسلي"!‬
‫ما رأيكم في صاحبي؟ أُحبّه.‬
‫بديع. ابدؤوا العزف!‬
‫في تلك المرحلة،‬ ‫كانت "هوليوود" الوجهة المثالية‬
‫للراغبين في الشهرة.‬
‫نجح هذا مع "فرانك سيناترا"‬ ‫و"بنغ كروزبي" و"دين مارتن"،‬
‫فكان طبيعيًا أن يتطلع الجمهور‬
‫إلى موعد اتخاذ "إلفيس" تلك الخطوة.‬
‫لم يكن السؤال "هل سيتخذها أم لا؟"‬ ‫بل "متى سيتخذها؟"‬
‫أنزل يدك عن ذراعي يا سيد "فيلدز".‬
‫لماذا تُلاطف السيدة يا ولد؟‬
‫التقينا في "باريس" العام الماضي.‬ ‫تعارفنا عن طريق ملك "فرنسا".‬
‫"إن أردت المتاعب‬
‫هذا هو العنوان"‬
‫كان "إلفيس" مهووسًا بالتمثيل الجاد.‬
‫اتخذ "جيمس دين" قدوة له،‬
‫وأراد أن يكون مثل "دين" و"براندو".‬
‫وفي الواقع، فيلم "كينغ كريول"‬ ‫عُرض في البداية على "جيمس دين".‬
‫ولهذا سارع "إلفيس" بقبوله.‬
‫"وأبي أخضر العينين من سكّان الجبال"‬
‫في رأيي، مشاهدة "إلفيس" ممتعة ببساطة.‬
‫كان له مستقبل باهر في الأفلام.‬
‫"(كينغ كريول) أفضل أعمال (بريسلي)"‬
‫أتيت إلى "هوليوود" وقدمت أربعة أفلام.‬
‫حدث كلّ شيء في فترة قصيرة جدًا.‬
‫وبعد ذلك،‬
‫ومن قلب نجاحي، استُدعيت للتجنيد.‬
‫وفي لحظة اختفى كلّ شيء، كأنه كان حلمًا.‬
‫طار.‬
‫أقسم رسميًا…‬
‫"24 مارس 1958"‬
‫…أني أدين بالإيمان والولاء…‬
‫…لـ"الولايات المتحدة الأمريكية".‬
‫مبارك لكم، أنتم الآن في الجيش برتبة مجند.‬
‫مهنة "إلفيس بريسلي" المربحة‬ ‫ملكًا للـ"روك آند رول" تتوقف لفترة،‬
‫وتقطعها خدمته العسكرية‬ ‫في "فورت تشافي" بولاية "أركنساه".‬
‫العم "سام" لا يكيل بمكيالين،‬
‫لذا فالسالفان الشهيران،‬ ‫علامة "إلفيس" المميزة،‬
‫يذهبان ضحية لتوحيد المظهر العسكري.‬
‫الجندي "إلفيس بريسلي"،‬ ‫المجند في جيش "الولايات المتحدة"،‬
‫من المقرر أن يبحر إلى "ألمانيا" اليوم.‬
‫كان في قمة مسيرته المهنية،‬
‫فالالتحاق بالجيش‬ ‫كان أبعد ما يكون عن صالحه.‬
‫كان أمرًا محزنًا.‬
‫أتذكر "إلفيس" وهو صاعد إلى متن السفينة‬
‫وعلى ظهره المخلاة‬
‫ويودع كلّ معجبيه قبل ذهابه إلى "ألمانيا".‬
‫رغم أن الحرب كانت قد انتهت،‬
‫فإن "ألمانيا" في الخمسينيات‬
‫كانت أسوأ مكان قد يذهب إليه أحد.‬
‫هذه قصة الدور‬ ‫الذي أداه جيش "الولايات المتحدة"،‬
‫ومهمته كبح المد الشيوعي‬ ‫في "ألمانيا" وفي "أوروبا" الحرة.‬
‫شرف كبير لي أن أحضر إلى "أوروبا"،‬
‫وهو شيء تطلّعت إليه منذ فترة طويلة.‬
‫أسفي الوحيد…‬
‫هو عجزي عن أداء…‬
‫بعض العروض والأشياء المختلفة وأنا هنا،‬
‫لكني سأتطلع…‬
‫بعد انتهاء تجنيدي‬
‫إلى العودة إلى "أوروبا"‬ ‫وتنظيم جولة غنائية.‬
‫شكرًا جزيلًا يا سيد "بريسلي"،‬
‫ونرجو لك إقامة سعيدة في "ألمانيا".‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫أريفدرتشي. لا، هذه كلمة إيطالية.‬
‫التقيت "إلفيس" في "ألمانيا".‬
‫كان أبي يخدم في القوات الجوية هناك.‬
‫كان هناك مكان اسمه نادي "إيغلز"،‬
‫واعتدت الجلوس في نادي "إيغلز" نهارًا.‬
‫"(بريسيلا بريسلي)"‬
‫وكان هناك صندوق موسيقى نشغّل عليه أسطوانات.‬
‫وكنت أكتب إلى صديقتي كم أكره العيش هناك‬
‫وكم أشتاق إليهم كلّهم كثيرًا.‬
‫ثم اقترب مني رجل وعرّفني بنفسه،‬
‫وسألني: "هل تكتبين إلى أصدقائك؟"‬
‫فقلت: "نعم، وصلت قبل ثلاثة أسابيع فقط."‬
‫قال: "هل تحبين (إلفيس)؟"‬
‫فقلت: "نعم، من لا يحب (إلفيس)؟"‬
‫قال: "هل تودين مقابلته؟"‬
‫في البيت قلت لأبي:‬ ‫"أبي، قابلت شخصًا في نادي (إيغلز)،‬
‫وسألني إن أردت مقابلة (إلفيس)."‬
‫ولم يسر الأمر على خير،‬
‫فلم يكن لـ"إلفيس" قبول عند أبي ولا أمّي.‬
‫لكني فكرت في أنها فرصة لن تتكرر،‬
‫ولم يخطر لي قطّ أني قد أتلقى دعوات تالية.‬
‫ذهبنا في عطلة نهاية الأسبوع يوم السبت.‬
‫كانت فوق البيانو كأس،‬
‫وفيما يغني، تهتز الكأس‬ ‫كما كان يفعل "جيري لي لويس".‬
‫وأنا ناظرة إلى الكأس أفكر:‬ ‫"يا إلهي، ستسقط الكأس وتنسكب."‬
‫وأول ما بدأت تسقط،‬
‫التقطها ونظر إلى الجميع كأنه أدّى خدعة.‬
‫وجوده في الجيش كان غريبًا جدًا عليه.‬
‫كان وحيدًا، وهو معتاد أن يحيط به الناس.‬
‫اعتاد أن يحيط به رجاله‬ ‫قبل أن يلتحق بالجيش.‬
‫فكان وحيدًا للمرة الأولى.‬
‫بدا لي أنه يحتاج إلى من يتكلم معه،‬
‫واعتاد "إلفيس" أن يفتح لي قلبه.‬
‫كان قد فقد أمّه حديثًا.‬
‫لم أفقد أُمّي وحسب،‬ ‫بل فقدت صديقة ورفيقة وأذنًا مصغية إليّ.‬
‫كنت أوقظها في أيّ ساعة من الليل‬ ‫إن أقلقني شيء،‬
‫فتستيقظ وتحاول أن تساعدني.‬
‫كان "إلفيس" و"غلاديس"‬ ‫متقاربين جدًا منذ البداية.‬
‫عاشا في منطقة فقيرة جدًا في "توبيلو".‬
‫كانت تحاول دائمًا تحسين حياتهم.‬
‫وبالتوازي مع ذلك،‬
‫سُجن "فرنون" بتهمة تزوير شيك.‬
‫لذا ففي سنوات طفولة "إلفيس"،‬ ‫لم يكن معه أحد غير "غلاديس"،‬
‫التي اجتهدت كثيرًا‬ ‫لتُطعمه وتُلبسه وتُدخله المدرسة.‬
‫كانت سنده في مواجهة الضغط والتوتر‬
‫وكلّ تفاصيل عمله.‬
‫"وفاة والدة (إلفيس بريسلي)‬ ‫بعد صراع مع المرض"‬
‫تعاطفت معه وشعرت بالأسى لأجله.‬
‫كنت مدركة معنى أن يفقد أمّه المقربة منه،‬ ‫لا سيما في أثناء سفره.‬
‫ومن هنا بدأ التقارب بيننا.‬
‫"(بريسلي)"‬
‫وكان قلقًا جدًا‬
‫تجاه ما إن كان سيستمر في مجال عمله‬ ‫أو سيعود إلى الغناء أصلًا.‬
‫ابتعد عن المجال لفترة طويلة،‬
‫وظن أن كثيرين من معجبيه سينسونه‬
‫وسيحلّ محلّه شخص جديد.‬
‫قل شيئًا لمعجبيك.‬
‫هل لديك رسالة معيّنة تودّ نقلها إليهم؟‬
‫نعم، أود أن أقول‬
‫إني على الرغم من ابتعادي عن أعينهم لفترة،‬
‫آمل ألّا أبتعد عن أذهانهم.‬
‫وأتطلع إلى وقت عودتي لأمتعهم كما اعتدت.‬
‫"إلفيس"‬
‫كان حساسًا جدًا ومهتزّ الثقة للغاية.‬
‫كان مثل طفل يخجل ممّا أصاب والده‬
‫ويخجل من فقر أسرته‬
‫ويخجل ممّا أصاب أمّه،‬
‫ويحاول دائمًا إصلاح الأمور‬ ‫ويسعى دائمًا إلى إرضاء الناس.‬
‫كان بطبعه ساعيًا إلى رضا الناس،‬
‫وهذا ما منحه جاذبيته الساحرة على المسرح،‬
‫لكنه كان أيضًا نقطة ضعفه.‬
‫نقطة ضعفه كانت سعيه إلى حب الجماهير.‬
‫وكلّما زاد حب الجماهير،‬ ‫زادت حاجته إلى ذلك الحب.‬
‫وعندما كان في الجيش،‬
‫بدأ غياب حب الجماهير يُثقل كاهله.‬
‫جرت العادة أن الفنان الكبير‬
‫الذي يدخل الجيش‬ ‫ويبتعد عن أعين الجماهير لسنوات‬
‫يعجز عن استعادة بريقه بعد عودته.‬
‫لكن "إلفيس" لم يغب عن الأعين قطّ.‬
‫أهم شيء فعله العقيد‬
‫قبل التحاق "إلفيس" بالجيش‬
‫أنه جعل "إلفيس" يسجّل عددًا من الأعمال.‬
‫فصدرت له أغان‬ ‫حققت نجاحًا هائلًا وهو في "ألمانيا".‬
‫فلو غاب أحد عن متابعة الأخبار الوطنية‬
‫وأخبار "إلفيس" في تلك الفترة،‬
‫لظن أنه مستمر في تسجيل الأغاني.‬
‫قبل أن يذهب إلى "ألمانيا"،‬
‫كان على طبعه المتمرد.‬
‫وإذا به يصبح جندي مشاة‬
‫يسهر الليل في دوريات‬
‫وتصيبه قضمة الصقيع في الثلج.‬
‫راسله العقيد باستمرار‬
‫ليشرح له ما فعله لترويج أسطواناته.‬
‫"لإبقاء اسمه بارزًا‬ ‫أمام المعجبين وغيرهم وهو في الخدمة"‬
‫يخبره بأنه عقد صفقة جديدة،‬ ‫أو أن له فيلمًا سيصدر، أو عقد صفقة لفيلمين.‬
‫"(إرنست يورغنسن)، مؤرّخ"‬
‫أود أن أقول إني عندما أخرج من الجيش،‬
‫أتطلع إلى المتابعة‬ ‫من حيث توقفت قبل التحاقي بالخدمة.‬
‫أفهم من ذلك أنك استمتعت‬ ‫بما كنت تفعله قبل التحاقك بالخدمة.‬
‫نعم، بالتأكيد.‬
‫في الواقع،‬ ‫هذا أصعب ما وجهني في الخدمة العسكرية.‬
‫الابتعاد عن عملي.‬
‫الابتعاد عن المعجبين؟‬
‫الابتعاد عن مجال الفن عمومًا.‬
‫هذا أصعب ما في الأمر.‬
‫أخذت أفكر في الماضي طوال الوقت،‬ ‫وأتأمل المستقبل.‬
‫لم يسبق أن وُجد مغني "روك"‬
‫استمرت مسيرته لـ20 عامًا أو 30 كي يقتدي به.‬
‫لم يكن لمثل ذلك الشخص وجود!‬
‫كانت فكرة النجاح في العقول‬ ‫مرتبطة بـ"سيناترا".‬
‫"سيناترا" قدم مسيرة مهنية مذهلة.‬
‫تمثّلت القمة في هذا النوع من الفنانين.‬
‫"12 مايو 1960"‬
‫حفلة "فرانك سيناترا" من "تايمكس"،‬ ‫بعنوان "أهلًا بعودتك يا (إلفيس)"!‬
‫أبرز ما لفت نظري،‬
‫ورأيت أنه خطوة بالغة الدهاء،‬
‫أن الترحيب بعودته إلى الوطن‬ ‫كان في حفلة خاصة كبيرة لـ"فرانك سيناترا".‬
‫هذه هديتنا الترحيبية بعودتك يا "إلفيس"‬ ‫بعد العامين اللذين فقدتهما في الجيش.‬
‫وبمراجعة ما حدث،‬
‫أرى أنك لم يفُتك الكثير.‬
‫في الواقع،‬ ‫لا أرى أنك خسرت شيئًا غير سالفيك.‬
‫ما رأيكم في أن أغنّي أغنية أخرى الآن؟‬
‫كان واضحًا جدًا في تلك اللحظة‬
‫قبول "إلفيس" في مصافّ الكبار.‬
‫لأن "فرانك" يقول للبلد: "هذا فتى صالح.‬
‫خدم بلده والتحق بالجيش، والآن عاد."‬
‫لكن في الوقت نفسه، يتخلى "إلفيس" عن سمة.‬
‫لأن التحاقه بمصافّ الكبار‬
‫يقابله التخلّي عن سمة‬ ‫"هذا الشخص خطير ويشكّل تهديدًا."‬
‫أو "قد تهرب ابنتي مع هذا الرجل."‬
‫انتهت تلك المرحلة.‬ ‫كأنه عقد تسوية بعد التفاوض.‬
‫أُطلق على "فرانك سيناترا"‬ ‫لقب "رئيس مجلس الإدارة"‬
‫لأنه كان المسيطر على مجال الفن.‬
‫كان يُنظر إليه بصفته كبير المجال،‬
‫القادر على أن يبارك أشخاصًا بأعينهم،‬
‫فيقول: "انظروا،‬ ‫نحن معًا ونتشارك في غناء أغاني كلينا."‬
‫"يا حبيبتي‬
‫لك حبّي"‬
‫أداء جميل!‬
‫"وسأُحبّك على الدوام"‬
‫"إلفيس"، بعض الإذاعات‬ ‫تُوقف بث موسيقى الـ"روك آند رول".‬
‫ما تعليقكم على ذلك؟‬
‫وما مصير مسيرتك المهنية‬ ‫إذا ماتت موسيقى الـ"روك آند رول"؟‬
‫إن ماتت الـ"روك آند رول" وانتهت،‬
‫فسأُضطر إلى تقديم شيء آخر في مجال الموسيقى.‬
‫الأوبرا مثلًا.‬
‫لا أدري حقًا.‬
‫خلال فترة "إلفيس" في الجيش،‬
‫سمع الموسيقى الأوروبية كثيرًا،‬ ‫وأحبّ "ماريو لانزا" خصوصًا.‬
‫و"ماريو لانزا" مغني أوبرا.‬
‫ومن هنا حدث ذلك الإثراء المتبادل.‬
‫"استسلم"‬
‫"إلفيس" غيّر أسلوبه الموسيقي وصوته.‬
‫طريقة كلامه تغيّرت كثيرًا.‬
‫فأصبح "إلفيس"‬
‫جادًا للغاية بعد الجيش‬ ‫بغنائه الذي اعتمد بقوة على صوته.‬
‫كان قادرًا على دخول ساحة الغناء الأوبرالي.‬
‫لذا فور أن عاد من الجيش،‬
‫أعاده العقيد إلى الاستديو،‬
‫وسجّلا أغاني أكثر ميلًا إلى ذوق الكبار.‬
‫المميز في مسيرة "إلفيس" الفنية‬ ‫أن له أغاني ناجحة في كلّ ألوان الموسيقى.‬
‫وفي كلّ أغنية يحتفظ بطابع "إلفيس" الفريد.‬ ‫فكيف يفعلها؟ فهو لا يغيّر نفسه مثلًا…‬
‫"(بيلي كورغن)، فنان"‬
‫…بل يُخضع تلك الألوان لطابعه،‬ ‫ولا يخضع هو لها.‬
‫إلى تلك الدرجة كانت موهبته طاغية.‬
‫عاد "إلفيس" وأدّى حفلة خيرية،‬
‫بهدف جمع التبرعات‬ ‫لإحدى منظمات رعاية ضحايا "بيرل هاربور".‬
‫انتبهوا، فها قد وصل يا سيداتي وسادتي!‬
‫معنا ومعكم "إلفيس بريسلي"!‬
‫"حفلة نُصب سفينة (أريزونا) التذكاري،‬ ‫25 مارس 1961"‬
‫صعد إلى المسرح،‬ ‫وكأنه الجاذبية إذ تجسدت في صورة إنسان.‬
‫كانت نقطة ذروة.‬
‫من شهدها ظن أنها انطلاقة جديدة،‬
‫لكن تبيّن أنها نهاية مرحلة.‬
‫نزل من على المسرح،‬
‫ولم يصعد إلى مسرح بعدها لسبع سنوات.‬
‫إذًا لا ترى‬ ‫أن نهاية الـ"روك آند رول" تقترب؟‬
‫عندما بدأت العمل عام 1956،‬ ‫اعتدت سماع هذا الكلام نفسه.‬
‫سماع أن نهاية الـ"روك آند رول" تقترب.‬
‫لا أقول إنها لن تموت،‬ ‫فقد تكون نهايتها غدًا. لا أعرف.‬
‫ليتني أعرف.‬
‫أخذ "إلفيس" يتصل بي دوريًا وبلا مقدمات.‬
‫شعر بالأمان عند التحدّث إليّ‬
‫والتعبير لي عن مخاوفه وعمّا يحبّ ويكره.‬
‫لم أكن مهتمة بمتابعة الإعلام،‬ ‫وحينئذ كنت أواعده.‬
‫اعتاد أن يحكي لي عن العقيد "باركر"،‬
‫وكان معتمدًا كثيرًا على العقيد "باركر"‬
‫في إدارة شؤونه وإدخاله عالم الأفلام.‬
‫وكان أمله أن تُتاح له فرص أكبر‬
‫للمشاركة في نوع الأفلام الذي يريده.‬
‫أفلام أكثر جدّية.‬ ‫أفلام جيدة يشعر بارتباط بها.‬
‫بعد الجيش،‬
‫قدّم "إلفيس"‬ ‫بضع أفلام غير غنائية، ولم يدخلها أحد.‬
‫"إلفيس بريسلي"‬ ‫في دوره الدرامي الأكثر جدّية،‬
‫دور الرجل هجين العرق‬ ‫في فيلم "فليمنغ ستار".‬
‫حائرًا بين حبّين، بين ولائه لجهتين،‬ ‫ومحاربًا لإنقاذ كليهما،‬
‫في قنبلة الدراما: فيلم "فليمنغ ستار".‬
‫كان فيلمًا جيدًا.‬
‫فيلمًا جيدًا جدًا، لكنه لم يغنّ فيه،‬ ‫ولم يكسب قلب فتاة…‬
‫"(باربرا إيدن)، شريكة بطولة الفيلم"‬
‫…وفي النهاية مات، فتخيّلوا ردود فعل معجبيه.‬
‫كرهوا الفيلم.‬
‫فاستغلّ العقيد ذلك ليقول له:‬ ‫"لنركّز على أن نُحيطك بكثير من الفتيات،‬
‫ونُلبسك ملابس جذابة، ونجعلك تغنّي كثيرًا،‬
‫ونُبقي الحبكة خفيفة وبسيطة،‬
‫كي نجذب أكبر عدد ممكن من روّاد السينما،‬ ‫فتمطر السماء على رأسك مالًا."‬
‫وقد كان.‬
‫وهذه في رأيي كانت بداية إفساده.‬
‫"قال الحكماء…‬
‫"(بلو هاواي)"‬
‫…التسرّع للأغبياء…"‬
‫وحينئذ أبرم عقدًا مدته خمس سنوات‬ ‫يقتصر على تقديم أفلام غنائية.‬
‫"…لا أقوى على أن أقاوم الحب…"‬
‫هذا ما أراده الناس. أن يروه يغني.‬
‫نحن عائدان إلى "هوليوود"،‬
‫- لبدء التصوير يوم الخميس في "باراماونت".‬ ‫- الخميس في "باراماونت".‬
‫فيلم لـ"هال والس".‬
‫سيصوّر فيلمين أو ثلاثة هذا العام.‬ ‫سيكون مشغولًا كثيرًا.‬
‫"أشهد رقصها، تهزّ خصرها‬
‫فترتقي بي إلى الجنان…"‬
‫أطلقا فيلم "بلو هاواي"،‬
‫فحقق نجاحًا ساحقًا في شبّاك التذاكر،‬
‫بالتوازي مع حدوث شيء آخر.‬
‫شيء أفاد حساب "إلفيس" البنكي كثيرًا،‬
‫لكنه كاد يقتل حياته الإبداعية،‬
‫وهو أن أغاني الفيلم‬ ‫تصدّرت التصنيفات لـ20 أسبوعًا.‬
‫كان نجاحًا جبارًا.‬
‫ومهما قلنا عن العقيد "باركر"،‬
‫فلا ننكر أنه رجل أعمال عبقري،‬
‫وأدرك على الفور‬
‫أنه إن أشرك "إلفيس" في أفلام‬ ‫يغنّي فيها لشابّات مرتديات ملابس كاشفة،‬
‫وأصدر معها أغاني مصاحبة،‬
‫فالأفلام والأغاني سيروّج كلاهما الآخر.‬
‫وهكذا كانت معادلة النجاح.‬
‫إنها حفلة على الشاطئ. تعال.‬
‫وهذا ما نفّذاه مرارًا وتكرارًا مرة بعد مرة.‬
‫ومثل تأثير كلّ المخدرات،‬
‫تراجع مقدار النشوة في كلّ مرة.‬
‫"تجمهروا يا جمهور‬
‫واسمعوا صوت الطبول"‬
‫من المنظور التجاري‬ ‫الذي لم يهتمّ العقيد بشيء غيره،‬
‫كانت الأفلام بشعة،‬
‫لكن رواج "إلفيس" التجاري في قمّته.‬
‫"الليلة ليلة رقصة الـ(كلام)‬
‫معًا ارقصا حافيي الأقدام"‬
‫أخذ مظهره يبدو مصطنعًا‬ ‫أكثر فأكثر في تلك الأفلام.‬
‫آسف، لا أستطيع الحضور‬ ‫في المكانين في وقت واحد.‬
‫عند مرحلة معيّنة في تلك الأفلام،‬ ‫أصبح شعر "إلفيس"‬
‫أشبه بحلوى غزل بنات‬ ‫مطليّة باللون الأسود وملمّعة.‬
‫كأنه مدهون بزبدة لزجة.‬
‫لم يعد يبدو إنسانًا حقيقيًا،‬
‫ولم تعد الخلفيات وراءه حقيقية.‬
‫لم يعد شيء حقيقيًا.‬
‫أفلحت خطة العقيد "باركر".‬
‫كسب مالًا أكثر من "ستيف مكوين".‬
‫كسب أكثر من "غريغوري بيك".‬
‫كسب أكثر من "كاري غرانت".‬
‫كان النجم السينمائي‬ ‫الأعلى أجرًا في "أمريكا".‬
‫تقاضى مبالغ فلكية.‬
‫لكن العقيد أدرك أنه كلّما زاد أجر "إلفيس"،‬ ‫نقصت ميزانية إنتاج الفيلم.‬
‫وشاركت في أفلام كثيرة في وقت قصير،‬
‫وأصبحت الأفلام متشابهة جدًا.‬
‫كنت أقرأ أول أربع صفحات أو خمس‬
‫فأعرف أنه مجرد فيلم متكرر باسم مختلف‬ ‫وفيه 12 أغنية جديدة.‬
‫وكانت الأغاني متواضعة في أغلب الأحيان.‬
‫بل وتوقفوا عن كتابة أغاني جديدة،‬
‫وأخذوا يجمعون فضلات الأغاني القديمة،‬
‫ويربطون بينها بحبكة ركيكة.‬
‫أخذ يجمع أغاني عشوائية‬ ‫من فضلات الاستوديوهات الأخرى،‬
‫لأن شرط تعاقد "إلفيس" على أغنية‬ ‫كان أن يتحكم العقيد "باركر" في حقوق النشر.‬
‫كانت كلّها صفقات غرضها كسب المال بلا خجل.‬
‫على غلاف أحد الأغاني،‬
‫ظهر "إلفيس"‬ ‫بجانب الكلب تميمة شركة "آر سي إيه"،‬
‫وهو جالس فوق سجلّ نقود. أمر جنوني!‬
‫"ادخل وارقص رقصة الـ(كلام)"‬
‫أخذت السيناريوهات تزداد سوءًا،‬ ‫والأغاني تزداد سوءًا،‬
‫ووصل الأمر إلى أن "إلفيس بريسلي"‬ ‫أصبح يصوّر الفيلم في ثلاثة أسابيع،‬
‫ويصوّر كلّ مشهد بلقطة واحدة،‬
‫ويغنّي "جدّي (علي) عنده حمار".‬
‫يا للإحراج.‬
‫- محرج.‬ ‫- نعم.‬
‫- هذه جريمة في رأيي.‬ ‫- نعم.‬
‫- إنها جريمة.‬ ‫- نعم.‬
‫وضعه في هذا الموقف وجعله يغنّي تلك الأغنية.‬
‫جعله هذا أضحوكة، وكان مدركًا ذلك.‬
‫- نعم.‬ ‫- كان مدركًا.‬
‫متى انتقلت للعيش في "غريسلاند" بصفة دائمة؟‬
‫في 1963.‬
‫علمت أنه غاضب بشدة.‬
‫رأيته يرمي سيناريوهات كثيرة‬ ‫في أرجاء الغرفة.‬
‫كان محبطًا وغاضبًا.‬
‫كان تائهًا بعض الشيء‬ ‫عن اتجاه مسيرته المهنية،‬
‫فتلك الأدوار لم تكن رغبته.‬
‫صورتي في "هوليوود" كانت خاطئة،‬ ‫وكنت مدركًا ذلك،‬
‫لكني لم أملك شيئًا أفعله.‬
‫لم أعرف ما أفعل.‬ ‫شعرت بأني مجبر على أشياء لا أومن بها.‬
‫وعند مرحلة معينة،‬ ‫لم تعد لي يد في القرارات.‬
‫لم أملك‬ ‫حق الموافقة النهائية على السيناريو.‬
‫وبالتالي لم أعد أملك الحق في قول:‬
‫"هذا الفيلم لا يناسبني."‬
‫وهكذا شعرت‬
‫بإحباط شديد.‬
‫ولو دفعوا لي كلّ أموال الأرض‬
‫لما شعرت بالرضا في داخلي.‬
‫أول مرة رأيته يرفض…‬
‫"(جيري شيلنغ)، صديق (إلفيس)"‬
‫…كنا هنا في حيّ "بيل إير".‬
‫حينها نظر إلى السيناريو،‬
‫ثم رماه على الحائط.‬
‫وقال: "لن أشارك في فيلم آخر من هذا النوع."‬
‫وفي غضون ساعات،‬
‫حضر ممثلو شركة إنتاج الأغاني،‬
‫وممثلو وكالة "ويليام موريس"،‬
‫وممثلو شركة إنتاج الفيلم،‬
‫والعقيد "باركر".‬
‫وقيل له: "إن لم تنفّذ هذه العقود،‬
‫فلن تنفّذ أيّ أعمال."‬
‫لم يكن له خيار.‬
‫لا خيار.‬
‫كان مضطرًا إلى الوفاء بالعقد.‬
‫ظهر أثر ذلك عليه جسديًا.‬
‫اهتممت كثيرًا إلى درجة أني مرضت جسديًا.‬
‫مرضت مرضًا شديدًا.‬
‫مهما بلغت نجومية "إلفيس"،‬
‫لم يخرج من قالب الرجل‬ ‫الذي نشأ على الفقر في كوخ متواضع.‬
‫"مسقط رأس (إلفيس بريسلي)"‬
‫كان يُقال له دائمًا:‬
‫"أنت لست بعيدًا عن العودة إلى أصلك."‬
‫إن كان "إلفيس" يهتم كثيرًا بالمال،‬ ‫فلماذا بدّده بتلك السهولة؟‬
‫كان "إلفيس" أسطورة في التبذير.‬
‫هدفه لم يكن المال.‬
‫معضلته لم تكن الاختيار‬ ‫بين المال وبين أهدافه في مسيرته.‬
‫معضلته كانت أنه سيُترك مهجورًا.‬
‫لم يكن المال إلا رمزًا لاهتمام الناس.‬
‫أمّا السلاح الحقيقي المستخدم ضده‬ ‫فكان الهجر.‬
‫كانت لدى العقيد قدرة جبارة‬ ‫على استغلال ثقة "إلفيس" المهتزة بنفسه‬
‫وفرض وصايته عليه كأنه طفل.‬
‫شعر دائمًا‬ ‫بأنه مدين للعقيد بمسيرته المهنية،‬
‫وكان صعبًا جدًا عليه أن يقول:‬
‫"أريد أن أقف بمفردي. سأتخذ قراراتي بنفسي."‬
‫المتعاون الأقرب إلى "إلفيس"‬
‫كان شخصًا لم يفهمه.‬
‫كانت تلك مأساة علاقتهما.‬
‫لم يكن عند "إلفيس" أحد يخبره بمدى براعته.‬
‫لم يكن عنده من يقنعه بذلك.‬
‫تصوّر إنسانًا بتلك الموهبة العملاقة‬
‫والقدرة على إحداث تغيير ثوري في عالم الفن،‬
‫ثم يُصدم بعالم لا يفهمه‬
‫وينظر إليه كأنه مهرّج.‬
‫إن راجعنا مسيرة "إلفيس"‬ ‫خلال أغلب فترة الستينيات،‬
‫فسنرى فنانًا معزولًا تمامًا‬
‫عن أيّ شيء يغذّي موهبته.‬
‫كان رجلًا…‬
‫وُلد ليُؤدّي أمام الجماهير،‬
‫لكنه بات معزولًا.‬
‫كان "إلفيس" على قدر من الخطورة‬
‫يُتيح له أن يعرف الخطر حين يراه.‬
‫رأى فرقة "رولنغ ستونز".‬
‫رأى فرقة الـ"بيتلز".‬
‫فهم تأثيرهما على "أمريكا"،‬
‫لأنه سبق أن أثّر التأثير نفسه على "أمريكا".‬
‫"فرقة الـ(بيتلز)"‬
‫قال طبيب نفسي مؤخرًا‬ ‫إنكم لستم إلا أربع نسخ من "إلفيس بريسلي".‬
‫غير صحيح.‬
‫كلّ لافتة تحمل نداء إعجاب‬
‫يسترجع ذكرى أيام مجد‬ ‫"إلفيس بريسلي" و"فرانك سيناترا".‬
‫في 1964، طغت موجة عارمة.‬
‫كلّ شيء تغيّر، من تسريحات الشعر إلى الملابس.‬
‫في لحظة، ظهرت فرقة الـ"بيتلز"‬ ‫وأزاحت الجميع عن الساحة،‬
‫وتعيّن عليهم جميعًا اللحاق بها.‬
‫يا إلهي.‬ ‫أنا أيضًا اعتدت الاستماع إلى الـ"بيتلز".‬
‫واستمعت إلى "ميك جاغر"،‬ ‫فقد كان أسلوبه كأسلوبه "إلفيس".‬
‫كان يتقافز في كلّ مكان ويثير تعجّب الجماهير.‬
‫شهدت الموسيقى تغييرًا.‬
‫زارتنا فرقة الـ"بيتلز"‬ ‫في منزلنا في "بيل إير"، وكانت أمسية ممتعة.‬
‫عندما دخلوا، كانوا متوترين جدًا.‬
‫جلس "إلفيس" على الأريكة،‬
‫فأخذ "جون لينون"‬ ‫و"بول مكارتني" يحدقان إليه.‬
‫لم ينطق أحد منهم بكلمة.‬ ‫نظروا إليه بتوتر شديد.‬
‫فقال "إلفيس": "ما دمتم لن تتكلموا…"‬
‫وشغّل التلفاز.‬
‫كانوا مفتونين به.‬
‫أتذكر حين رأيتهم،‬
‫وبدأنا نتكلم، وقال "جون":‬
‫"لم تكن عندي شجاعة كافية‬ ‫لأقول هذا لـ(إلفيس)،‬
‫فأخبره أنت من فضلك."‬
‫ثم قال: "أترى هذين السالفين؟" قلت: "نعم."‬
‫قال: "كدت أُطرد من المدرسة الثانوية‬
‫لرغبتي في تقليد مظهر (إلفيس).‬
‫ولولاه لما وصلنا إلى ما وصلنا إليه اليوم."‬
‫كتب أعضاء الـ"بيتلز"‬ ‫أغانيهم بأنفسهم حينئذ.‬
‫وقبل ظهور الـ"بيتلز"،‬
‫كان المعتاد أن الكتابة مسؤولية المؤلفين،‬ ‫والغناء مسؤولية المغنّين.‬
‫وكتابة الـ"البيتلز" أغانيهم بأنفسهم‬ ‫ارتقت بالمجال إلى مستوى جديد.‬
‫وهكذا أصبح لنا نحن شباب ذلك الجيل صوتًا.‬
‫بالطبع كان الـ"بيتلز" من عشاق "إلفيس"،‬
‫لكن لم يكونوا بالضرورة‬ ‫من مستمعي أغانيه الجديدة.‬
‫كان هو المتمرد الأصلي.‬
‫كان السبب الأصلي‬
‫في إكساب موسيقى الـ"روك آند رول"‬ ‫شعبيتها الجارفة بين الشباب.‬
‫أمّا عند نلك المرحلة‬ ‫فتراجع إلى مرتبة فنان عائلي،‬
‫وهذا آلمه كثيرًا.‬
‫لم يسبق أن كتبت أغنية.‬ ‫وليتني أستطيع. ليتني مثل بعض منافسيّ،‬
‫لأنهم مؤلّفو أغان بارعون،‬
‫أمّا أنا فكنت متواضعًا في المدرسة الثانوية.‬
‫فجأةً، ظهرت فرق "روك" كثيرة‬
‫تغنّي عن معان أعمق بكثير.‬ ‫معان من واقع الحياة.‬
‫وهكذا انقلبت الطاولة تمامًا.‬
‫كان في البلد توتر عرقي جماعي،‬
‫وتوتر اقتصادي،‬
‫وأخبار الحرب في "فيتنام"،‬
‫ومهما قلنا عن تأثير ذلك‬ ‫على الثقافة الأمريكية فلن تكون مبالغة.‬
‫خبر الليلة، رغم الإنكار الرسمي،‬
‫أن الحرب في "فيتنام" تشهد تصعيدًا ضخمًا.‬
‫لأول مرة، ألقت طائرات "أمريكا"‬ ‫أطنانًا من المواد شديدة الانفجار‬
‫داخل حدود مدينة "هايفونغ".‬
‫لا أحد من مغنّي الـ"روك آند رول"‬ ‫في الخمسينيات حاول التعبير عن معان أعمق.‬
‫والشيء البارز في رأيي‬
‫أن الناس بدؤوا‬ ‫يبحثون عن المعنى في الموسيقى.‬
‫عن المعنى الحقيقي.‬ ‫معنى أعمق من أيّ شيء سمعوه‬
‫من "تشاك بيري" أو من "إلفيس".‬
‫"رصاصة من وراء شجيرة‬
‫صفّت دم (مدغار إفرز)‬
‫إصبع سحب الزناد تجاه اسمه‬
‫مقبض مختبئ في الظلام‬
‫ويد أطلقت النيران‬
‫وصوّبت عينان‬
‫عليه من خلف الدماغ‬
‫لكنه ليس المُلام‬
‫فليس إلا بيدقًا في ساحة النزال"‬
‫وفجأةً أُضيفت‬
‫لمسة من الشعر.‬
‫أُضيف الشعر إلى الموسيقى.‬ ‫الموسيقى الشعبية ثم موسيقى الـ"روك".‬
‫فكرة إلقاء "بوب ديلان"‬ ‫نوعًا من الشعر في أغانيه‬
‫أثارت التعجّب‬ ‫من ماهية هذا النوع الجديد ومصدره.‬
‫لم يكن أمام مؤلّفي الأغاني خيار‬
‫سوى أن يعكسوا نبض الشارع.‬
‫لم ير "إلفيس" نفسه شخصية سياسية.‬
‫لذا لو شارك في ذلك لكان الأمر غريبًا‬ ‫من منظور "علامته التجارية" أيضًا،‬
‫لا سيما مع مشاركته في أفلام "هوليوود".‬
‫فهل سيتبنّى الموجة الجديدة‬ ‫ويقدم أغاني هادفة؟‬
‫بقي "إلفيس" على الهامش‬ ‫في حين اتجه العالم كلّه‬
‫نحو اتخاذ مواقف سياسية علنية بقوة كبيرة.‬
‫يا سيد "بريسلي"، بخصوص الخدمة العسكرية،‬ ‫ما رأيك في المتظاهرين ضد الحرب؟‬
‫ولو أعاد التاريخ نفسه اليوم،‬ ‫هل ترفض تجنيدك؟‬
‫سأحتفظ بآرائي الشخصية في ذلك،‬
‫فأنا لست إلا فنان، وأُفضّل ألّا أفصح.‬
‫وهل ترى أن على الفنانين الآخرين‬ ‫الاحتفاظ بآرائهم أيضًا؟‬
‫لا، ليس لي أن أقول هذا.‬
‫لم يكن متاحًا لـ"إلفيس" في تلك المرحلة‬
‫إلا غناء أغان‬ ‫رفضها كلّ مغنّ جادّ تقريبًا في "أمريكا".‬
‫أعظم صوت في "أمريكا"‬ ‫غنّى أسوأ الأغاني في "أمريكا".‬
‫والمشكلة لا تتوقف عند حد أن أحدًا لم يمنعه،‬
‫بل لا أحد في محيطه استوعب أن هذه مشكلة،‬
‫باستثناء "إلفيس" نفسه.‬
‫في "إلفيس" عيوب كثيرة، لكنه ليس غبيًا.‬
‫يجيد قراءة خطوط الرسم البياني‬ ‫كأيّ أحد غيره، ويرى أن لونه الفني يُحتضر.‬
‫أظنه قال لنفسه:‬
‫"إن كانت هذه نهايتي،‬ ‫فأريد أن أنتهي بهويتي التي أريدها،‬
‫لا بالهوية التي فرضوها عليّ."‬
‫أغنية "هاو غريت ذاو آرت"‬ ‫كانت علامة فارقة في مسيرته المهنية،‬
‫لأنها أظهرت له أنه قادر على فعل ما يريد،‬
‫وليس ضروريًا‬ ‫أن يكون الأنجح تجاريًا في العالم،‬
‫لكنه قادر على التحكم في مصيره بنفسه.‬
‫كانت الخطوة الأولى‬
‫تجاه اعتزامه‬ ‫العودة إلى طبيعته إنسانًا وفنانًا.‬
‫وعودته إلى جذوره الإنجيلية‬
‫وإصراره على إصدار تلك الأغنية‬
‫كان متعارضًا مع رغبة العقيد،‬
‫التي كانت إنتاج موسيقى الـ"بوب".‬
‫لو لم يتيسّر لـ"إلفيس"‬ ‫في تلك المرحلة من مسيرته‬
‫إصدار الأغاني الإنجيلية،‬
‫فلا أعرف ماذا يقدم غيرها.‬
‫"(دارلين لاف)، نجمة (قاعة المشاهير)"‬
‫كان عليه أن اتخاذ موقف‬ ‫يتمسّك فيه بما أريد تقديمه.‬
‫"إلفيس"، هل الموسيقى الغربية حبّك الأول؟‬
‫لا.‬
‫رأيي أن حبّي الأول‬
‫هو الموسيقى الدينية.‬
‫أعرف تقريبًا كلّ أغنية دينية كُتبت.‬
‫عندما علم‬ ‫أني مغنية إنجيلية ولي جذور إنجيلية،‬
‫كانت تلك بداية التقارب بيننا،‬
‫لأن هذا ما أراد أن يغنّيه.‬
‫المرء يُولد بمشاعر معيّنة في داخله،‬
‫ويشعر بها عندما يزور أماكن متنوعة.‬
‫فعندما أزور كنائس متنوعة،‬
‫أشعر بروح كلّ كنيسة.‬
‫وهذا ما أراد "إلفيس" أن يشعر به.‬
‫عندما رأيت "إلفيس"‬ ‫يغنّي "هاو غريت ذاو آرت"…‬
‫كانت أول مرة أحضر جلسة تسجيل.‬
‫كنت جالسًا في الخارج أمام النافذة الزجاجية.‬
‫أظن أنه كان متأثرًا كثيرًا بشيء روحاني.‬
‫كأن روحه خرجت من جسده.‬
‫في نهاية تلك الجلسة،‬
‫ركع على ركبتيه،‬
‫ونظر إلى الأعلى،‬
‫وبدت على وجهه ابتسامة صبي صغير فخور.‬
‫علم أنه فعل شيئًا عظيمًا.‬
‫فاز بثلاث جوائز "غرامي".‬
‫وكانت كلّها على أغانيه الإنجيلية،‬ ‫في دلالة على شغفه الصادق بها.‬
‫لو أُتيح لـ"إلفيس"‬ ‫اختيار نوع الأغاني التي يغنيها،‬
‫لاختار الأغاني الإنجيلية،‬
‫لكن لا مكسب ماليًا‬ ‫ولا نجومية في الأغاني الإنجيلية.‬
‫ولهذا اضطُر إلى أن يسلك الطريق‬ ‫الذي أوصله إلى نجاحه الكبير.‬
‫أمّا العقيد فأراد له ألّا يغني،‬ ‫بل يركّز على الأفلام.‬
‫هذا الألبوم الغنائي الإنجيلي‬
‫كان علامة كاشفة‬ ‫على ما يجري في حياته الشخصية.‬
‫لا أريد أن أبقى على الحال نفسها.‬
‫لا أودّ أن أبقى جامدًا.‬
‫أودّ أن أتقدم.‬
‫أودّ أن أتزوج. أودّ أن أُكوّن أسرة.‬
‫هذه رغبة طبيعية،‬
‫فمن يريد أن يشيخ وحيدًا؟‬
‫كنت في غرفة ملابسي في "غريسلاند"،‬
‫وناداني: "(سيلا)"، وطرق بابي،‬
‫وكان وراء ظهره شيء.‬
‫ثم قال لي: "حان الوقت."‬
‫ثم أخرج علبة، وكان فيها خاتم زواج.‬
‫صُدمت.‬
‫الأهم أن يحيط المرء نفسه بمن يُسعدونه،‬
‫فهو لا يعيش إلا مرة واحدة.‬
‫واحدة لا ثاني لها.‬
‫عليه العثور على الفتاة المناسبة.‬ ‫وهذا شيء لا يحتمل التسرّع.‬
‫قلت لنفسي: "أبي لن يصدق هذا."‬
‫ليلة زفافنا حملت.‬
‫توترت كثيرًا وأخذت أتساءل:‬ ‫"يا إلهي، هل أنا جاهزة لأكون أمًا؟"‬
‫كانت سني 21 عامًا.‬
‫أخذت أبكي ذات ليلة.‬ ‫لم أقل هذا من قبل، لكني بكيت ذات ليلة.‬
‫اعتاد أن يناديني باسم "ساتنن"،‬ ‫فقال، "(ساتنن)، ماذا بك يا حبيبتي؟"‬
‫فقلت:‬
‫"أنا خائفة."‬
‫قلت: "لا أعرف إن كنت مستعدة للإنجاب."‬ ‫فقال: "ستكونين أمًا عظيمة."‬
‫فقلت:‬
‫"لن أعود قادرة على ممارسة أنشطة معك."‬
‫فقال: "بل ستقدرين طبعًا."‬
‫قلت: "لن تحب أن يحيط بك رُضّع وأطفال."‬
‫تزوجنا، ومارسنا أنشطة معًا،‬
‫وزرنا "فيغاس".‬
‫وأخذت أقول لنفسي: "كلّ هذا سينتهي."‬
‫كانت أفكاري غير أفكاره.‬
‫كان راغبًا في الأبوّة.‬
‫كان "إلفيس" متحمسًا ليكون أبًا.‬
‫كان متوترًا قليلًا طبعًا.‬
‫لم أعرف كيف أحمل طفلًا، وأظنه أيضًا لم يعرف.‬
‫ثم سارت الأمور بأفضل حال.‬
‫أخيرًا، شارك في فيلمه الأخير‬ ‫لشركة "باراماونت":‬
‫فيلم "إيزي كم إيزي غو"،‬ ‫الذي فشل فشلًا ذريعًا.‬
‫بل وأغاني الفيلم لم تدخل قوائم التصنيف،‬
‫ولم تُبع منها إلا 30 ألف نسخة.‬
‫لا أظن أنه أدرك كم أن موقفه كارثي‬
‫إلى أن قرأ ذات يوم عنوانًا صحفيًا‬
‫في إحدى الصحف المتخصصة، يقول:‬
‫"انسداد شهية الجماهير لأفلام (بريسلي)".‬
‫"لا فرصة لـ(بريسلي): ناقد يهاجم الفيلم"‬
‫كانت فكرة العقيد‬
‫أن الطريق إلى جذب انتباه الجماهير من جديد‬ ‫في عام 1956‬
‫هو إظهار "إلفيس"‬ ‫في أكبر عدد ممكن من برامج التلفاز.‬
‫قال العقيد: "حين عاد من الجيش‬ ‫وأراد استعاده شعبيته،‬
‫أشركته في برنامج (فرانك سيناترا).‬
‫والآن لم يعد يملك شيئًا،‬
‫فيجب أن أعود إلى حيلتي القديمة‬ ‫وأُظهره في التلفاز."‬
‫والنتيجة إمّا نجاح ساحق وإمّا فشل ذريع.‬
‫مرت سنوات طويلة،‬ ‫واشتقت كثيرًا إلى التواصل مع الجمهور.‬
‫ضايقني الأمر كثيرًا.‬
‫شاركت في أفلام كثيرة،‬ ‫ولم تسنح لي فرصة عمل ما أُحبّه.‬
‫انشغلت كثيرًا، وأردت العودة إلى المسرح.‬
‫كانت الفكرة أن الوقت حان‬ ‫لإعادة صوته إلى كلّ بيت.‬
‫ومن هنا بدأ‬
‫ما نعرفه اليوم‬ ‫باسم "حفلة العودة الخاصة لعام 1968"‬
‫بعد أن تتابعت الأحداث.‬
‫أراد الانعزال عن البشر.‬
‫أراد أن يسترخي ويذهب إلى الشاطئ ويفكر.‬
‫بدأ يستعيد لياقتهم.‬
‫بدأ التدريب.‬
‫أنقص وزنه نحو 10 كيلوغرامات.‬
‫تدرب كأنه سيشارك في بطولة الوزن الثقيل.‬
‫لم يسبق لي أن رأيته بكلّ هذا الحماس.‬
‫لنبدأ.‬
‫اللقطة 512.‬
‫"(حفلة العودة الخاصة لعام 1968):‬ ‫التدريب على فقرة الغناء الإنجيلي"‬
‫حينئذ لم نعلم كان "إلفيس"‬ ‫سيحضر جلسات التدريب.‬
‫ففي أحيان كثيرة تتدرب الفرقة بمفردها،‬
‫ويغنّي المغني في الخلفية،‬
‫ثم يجمع المنتجون بين الاثنين.‬
‫ثم ظهر "إلفيس" أمامنا.‬
‫اللقطة 501.‬
‫"اعتدت التدخين‬
‫اعتدت التدخين‬
‫والشرب ورقص الـ(هوتشي كو)‬
‫اعتدت التدخين والشرب‬
‫التدخين والشرب ورقص الـ(هوتشي كو)"‬
‫جلس وتحدث إلينا.‬
‫أبدى حماسًا كبيرًا، وسألنا عن أحوالنا،‬
‫ثم أراد أن يتعرف إلينا‬
‫ويعرف ما نفعل وأيّ نوع من الموسيقى نحب.‬
‫"هذا ما أنقذني‬
‫أنقذني"‬
‫قال لنا بصراحة إنه قلق‬ ‫من تقديم "حفلة العودة الخاصة لعام 1968".‬
‫كان متوترًا جدًا،‬ ‫لأنه لم يسبق أن فعل شيئًا كهذا.‬
‫تبًا.‬
‫الناس يتحدثون اليوم عن الحفلة الخاصة‬ ‫من واقع ما يتذكرونه،‬
‫وهو عودة "إلفيس"‬ ‫فنان الـ"روك آند رول" الخالص.‬
‫حاول العقيد بأقصى قوته إفساد ذلك.‬
‫فالحفلة شملت كثيرًا من المشاهد الهزلية،‬ ‫والفقرات القتالية، والمشاهد المضحكة.‬
‫- تبًا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫صحيح أنه كانت فيه موسيقى عظيمة،‬
‫لكنه كان فيه أيضًا‬ ‫كثير من لمسات العقيد "توم باركر" السخيفة.‬
‫اللقطة 902.‬
‫اللقطة 510.‬
‫تبًا.‬
‫كان متوترًا جدًا في غنائه،‬
‫ومنزعج كثيرًا عند فعل أيّ شيء غير الغناء.‬
‫اللقطة 120.‬
‫الصراع بين "إلفيس" والعقيد،‬
‫أو الصراع بين نسختي "إلفيس"، سمّه ما شئت،‬
‫كان واضحًا جدًا‬ ‫في ألمه العميق من إفساد الغناء…‬
‫ستؤدي هذه بسهولة. أنا آسف.‬
‫- فاتني اللحن.‬ ‫- استمروا في التصوير.‬
‫…وفي انزعاجه الشديد من إجباره‬ ‫على أداء المشاهد الهزلية المهينة.‬
‫اللقطة 502.‬
‫أين مقدمة المسرح؟ من هنا؟‬
‫في الأمام، هنا.‬
‫هل ترى هذه العلامة الزرقاء هنا؟‬
‫ربما شيء هنا.‬
‫أربعة عشر عامًا،‬ ‫ولا أعرف مقدمة المسرح من مؤخرته.‬
‫أجواء الحفلة الخاصة‬ ‫كانت أجواء سخيفة من مخيلة العقيد "باركر".‬
‫تسلّم منتجو الحفلة‬ ‫خطة بلمسات العقيد "باركر"‬
‫تُبرز صورة "إلفيس" العامة‬ ‫التي عرفها الناس على مدى آخر سبع سنوات.‬
‫وخلال فترات الراحة من التدريب،‬
‫عاد "إلفيس" الحقيقي‬ ‫ليمارس هواية "إلفيس" الحقيقي المفضلة،‬
‫أي الغناء مع أصدقائه.‬
‫"جلسة غنائية في غرفة الملابس"‬
‫وعندما دخل منتجو الحفلة ورأوا ذلك،‬
‫أدركوا مدى رداءة ما أجبره العقيد عليه،‬
‫ومدى عظمة ما يفعله "إلفيس"‬ ‫في حياته الحقيقية الخاصة.‬
‫تشبه أغنية "بلو مون أوف كنتاكي"، صحيح؟‬
‫كل يوم بعد التدريب،‬
‫اعتاد أن يغني‬ ‫مع أيّ فرد يتصادف أن يقضي وقتًا معه.‬
‫دعك من البرنامج المقرر والفكرة الأصلية،‬
‫فهذا ما طالب به الجمهور‬ ‫ولم تسنح له الفرصة ليراه.‬
‫كنت أفكر ليلة أمس…‬
‫في دمج هذه الفقرة‬
‫مع المزيج الموسيقي، عند نقطة ما.‬
‫خطر لي الأمر نفسه يا "إلفيس".‬
‫لكن سنحتاج بعدها إلى موجة حماس أخرى.‬
‫كأن هذه فقرة استرخاء بينهما.‬
‫"صوت (ستيف بايندر)، مخرج الحفلة"‬
‫قلت للعقيد "باركر": "سأصوّره."‬ ‫فقال: "على جثتي."‬
‫وبعد أيام من الإلحاح،‬ ‫التفت إليّ أخيرًا بدافع الاستياء وقال:‬
‫"سأعقد معك اتفاقًا.‬ ‫سأسمح بأداء ذلك على المسرح،‬
‫لكني لن أعدك بأن شيئًا من هذا‬ ‫سيُعرض في بث (إن بي سي) التلفزيوني."‬
‫عندما أدّى تلك الأغاني التقليدية‬ ‫وأغاني الـ"بلوز" والأغاني الإنجيلية‬
‫والأغاني التي أحبّ "إلفيس" سماعها،‬
‫عندما أدّاها على المسرح،‬
‫كان أداؤه محاكاة دقيقة‬
‫لغنائه الطبيعي في غرفة ملابسه‬
‫بعيدًا عن الكاميرات.‬
‫أمّا ما يتذكره الجمهور‬
‫فهو عودة "إلفيس" إلى المسرح‬ ‫متباهيًا وهادرًا كأنه يقول:‬
‫"نعم، أعرف (كيث رتشاردز) (وميك جاغر)،‬
‫لكني أنا العظيم (إلفيس بريسلي)."‬
‫البرنامج التالي مقدّم إليكم‬ ‫بالألوان على "إن بي سي".‬
‫شركة "سنغر" تقدم إليكم حفلة "إلفيس"،‬ ‫للنجم "إلفيس بريسلي"‬
‫في حفلته الخاصة التلفزيونية الأولى،‬
‫وحفلته الشخصية الأولى على التلفاز‬ ‫منذ نحو عشر سنوات.‬
‫أخبرنا أنه متوتر بشدة.‬
‫كان قلقًا ممّا إن كان سيعجب الناس.‬
‫لم نعلم إن كان "إلفيس"‬ ‫سيخرج من غرفة ملابسه أصلًا.‬
‫أهلًا بكم في "إن بي سي"…‬
‫صحيح أن مجال عملي مختلف تمامًا،‬
‫لكن أؤكد لكم أن من لا يخف فهو في ورطة.‬
‫الراغب في التميّز يرتعد خوفًا.‬
‫هو شعور بوحدة موحشة.‬
‫الخوف…‬
‫من الفشل‬
‫حافز عظيم.‬
‫الخوف من الإحراج.‬
‫كلّنا يعرف إحساس أن يقف أمام جمهور‬ ‫ثم لا تسير الأمور على ما يُرام.‬
‫إحساس بشع.‬
‫"حفلة (إلفيس)، للنجم (إلفيس بريسلي)"‬
‫أخذ يفكّر: "حضر جمهور شابّ…"‬
‫"تسجيلات الحفلة"‬
‫"…لا أعرف أصلًا إن كانوا يحبون أغانيّ.‬ ‫ربما يحبون الـ(بيتلز).‬
‫ربما يحبون (جانيس جوبلن) أو (جيمي هندركس).‬
‫لن يهتم لأمري أحد."‬
‫لكن اللحظات الصعبة فيها شيء‬
‫يدفع صاحبه إلى اجتيازها.‬
‫أُسمّيه "القلق الاستباقي".‬
‫أتذكر بداية جولتي‬ ‫لألبوم "بورن إن ذا يو إس إيه".‬
‫كنا في "سانت بول"،‬
‫وجلست في الكواليس قبل البداية بعشر دقائق،‬
‫وسمعت زئير الجماهير.‬
‫زئيرًا جنونيًا.‬
‫وقلت لنفسي:‬
‫"يا للمصيبة.‬
‫ما هذا الذي ورّطت نفسي فيه؟"‬
‫يستعد الفنان للصعود إلى مسرح لا يعرفه،‬
‫تحت إشراف منتجين ومخرجين لا يعرفهم.‬
‫وعند لحظة، يصل إلى نقطة:‬ ‫"ليحدث ما يحدث. يجب أن أصعد إلى المسرح،‬
‫وليحدث ما يحدث."‬
‫وهذا ما وصل إليه "إلفيس".‬
‫هذا ما دار في رأسه.‬
‫وصل إليها.‬
‫وقام يتحرك.‬
‫قام يتحرك إلى حيث قاده مصيره.‬
‫كنت أعيش في "وودستوك" بولاية "نيويورك".‬
‫كنت هناك أنا و"بوب ديلان"‬ ‫وكلّ أعضاء فرقة "ذا باند".‬
‫وعندما سمعنا‬ ‫بأن حفلة "إلفيس" الخاصة ستُبث على التلفاز،‬
‫قلت أنا و"بوب":‬
‫"لنشاهد ونر‬ ‫إن كانت موهبة ذلك الرجل حاضرة."‬
‫"إن أردت المتاعب…"‬
‫"البث الأصلي: الافتتاح"‬
‫"…هذا هو العنوان‬
‫إن أردت المتاعب‬
‫على وجهي البرهان‬
‫وُلدت شامخًا‬
‫وطويل اللسان‬
‫وأبي أخضر العينين من سكّان الجبال‬
‫فأنا شرير‬
‫والبؤس هو سمتي‬
‫إنني شرير‬
‫إياك أن تعبث معي"‬
‫كانت عندي غرفة طعام صغيرة فيها تلفاز كبير.‬
‫وكان أبي في المطبخ،‬
‫لكنه يرى التلفاز‬ ‫من مكانه عند طاولة المطبخ.‬
‫وجلست أمام التلفاز.‬
‫كان ذلك ميلاد "إلفيس بريسلي" الجديد.‬
‫"كدت أموت جوعًا في (ممفيس)‬
‫نفد مني الحظ المال"‬
‫كنت جالسة في القمة لأرى كلّ شيء.‬
‫"…راكبًا شاحنة دجاج‬
‫أشرت إلى (بنما سيتي)…"‬
‫صعد إلى المسرح، وكان أداؤه جبارًا.‬
‫"درت على كلّ الملاهي وقيل لي:‬
‫لا مكان عندنا لعازف غيتار"‬
‫لم يسبق لي أن رأيته على المسرح.‬
‫كانت أول مرة رأيته يؤدي على المسرح،‬ ‫وثارت دهشتي.‬
‫فهمت كلّ شيء.‬
‫أريتهم كيف يكون الغناء بمشاركة عازف غيتار‬
‫أسمعهم"‬
‫لا أظن أني فهمت مدى براعته‬ ‫بعد أن رأيته مرة أو اثنتين.‬
‫كان تصوّرًا جديد،‬
‫لا لهويته السابقة وحسب،‬ ‫بل ولهويته المستقبلية أيضًا.‬
‫"لدخول ساحة الرقص، هيا اتبع تلك الجماهير‬
‫أُحبّ غناء هذا الخماسي‬ ‫على طول خليج (المكسيك)‬
‫من قائد فرقة الخماسي؟‬
‫هو بعينه عازف الغيتار"‬
‫كسب "إلفيس" ميزة.‬
‫تبيّن أن موهبته حاضرة.‬
‫بل وتطوّرت موهبته وباتت أقوى.‬
‫ارتقت الحفلة بـ"إلفيس" إلى مستوى جديد.‬
‫من أبرز ما لفت نظري على الفور‬
‫أنه بدا بأفضل مظهر له منذ وقت طويل.‬
‫ظهر على المسرح…‬
‫وبدا أنه أوسم رجل في الكوكب.‬
‫ظهر مرتديًا بدلته الجلدية،‬
‫وعظام وجنتيه بارزتان‬ ‫كأنه وجه تمثال يوناني.‬
‫تصبحون على خير.‬
‫- هذه حفلة طويلة.‬ ‫- هذه حفلة طويلة.‬
‫كانت قد مرّت سنوات طويلة‬ ‫منذ آخر مرة غنّى أمام الجماهير.‬
‫كانت بينه وبين الجمهور طبقات فاصلة عديدة.‬
‫ماذا أغنّي الآن في رأيكم؟‬
‫من شدّة اهتزاز ثقته،‬
‫تماسك مستعدًا لاحتمال أن يتلقّى سخرية.‬
‫هذه فقرة غير رسمية من الحفلة،‬ ‫مخصصة لحالات الإغماء ولفعل كلّ ما نريده،‬
‫وخصوصًا أنا.‬
‫نعم، الرجل ذو الملابس المجنونة‬ ‫والفخذين الراقصين والشعر المنفوش‬
‫رجل خجول جدًا وحساس جدًا.‬
‫فرقتنا ليست حاضرة بأكملها الليلة،‬
‫لكننا نريد أن نريكم‬ ‫كيف كانت بدايتي قبل نحو 14 عامًا.‬
‫والصوت الذي قدمناه حينئذ.‬
‫والرجل الواقف على يساري‬ ‫كان عازف الغيتار في فرقتي‬
‫عندما بدأت مسيرتي عام 1912. أقصد عام…‬
‫لم تقتصر الحفلة على عودة "إلفيس"،‬
‫بل فيها أيضًا جمع "إلفيس" فرقته من جديد.‬
‫هذا "سكوتي مور"، عازف الغيتار في فرقتي.‬
‫كانت تلك فرقته‬ ‫حين كان مغني موسيقى "كانتري".‬
‫كانت فرقته‬ ‫حين كان في برنامج "لويزيانا هيرايد".‬
‫كانت فرقته حين كان على مسرح "أوبري".‬
‫هذا عازف الطبلة،‬ ‫من "شريفبورت" بولاية "لويزيانا".‬
‫التقيته قبل نحو عشر سنين.‬ ‫"دي جاي فونتانا".‬
‫رأى الجمهور فناني موسيقى متحابّين‬ ‫فرّقت بينهم الأيام‬
‫ثم اجتمعوا لينثروا السحر مرة أخرى.‬
‫أول أغنية سجلناها‬
‫كان فيها غيتار وغيتار بيس وغيتار آخر.‬
‫وهي كما يلي.‬
‫"لا بأس يا حبيبة‬
‫لا بأس بك الآن‬
‫لا بأس يا حبيبة، مهما حدث أو كان‬
‫فلا بأس‬
‫لا بأس يا حبيبة‬
‫مهما حدث أو كان"‬
‫عندما جلس هو وفرقته على الكراسي‬
‫أمام الجمهور المحيط به‬
‫في بيئة حميمة،‬
‫كانت قوة تواصله مع الناس واضحة.‬
‫"سأغادر المدينة‬
‫سأغادر لن أعود‬
‫والآن لن أزعجك وأنا عند بابك أحوم‬
‫فلا بأس"‬
‫بدا مظهره مذهلًا‬
‫وكان غناؤه مذهلًا،‬
‫وقلت لنفسي: "أخيرًا عاد فريقي المفضل!‬
‫عاد فريقي يفوز."‬
‫اسمعوا.‬
‫"فلا بأس‬
‫فلا بأس‬
‫لا بأس يا حبيبة‬
‫مهما حدث أو كان"‬
‫كان اكتشافًا عظيمًا.‬
‫اكتشافًا موسيقيًا عظيمًا.‬
‫رأينا مستوى مذهلًا من براعته الفنية،‬
‫وغناءً لا يصدّقه عقل،‬
‫ورأيناه يعزف على الغيتار‬
‫وسمعناه عزفه على الغيتار لأول مرة.‬
‫وكان عازف غيتار بارعًا.‬
‫هل نحن على التلفاز؟‬
‫- هل نحن على التلفاز؟‬ ‫- لا، نحن في قطار متجه إلى "تلسا".‬
‫لحظتي المفضلة‬ ‫من "حفلة العودة الخاصة لعام 1968"‬
‫هي غناء "إلفيس"‬ ‫أغنية "بيبي وات يو وانت مي تو دو".‬
‫كانت أشبه بأغنية إحماء‬ ‫من موسيقى الـ"بلوز".‬
‫كان يحمل غيتارًا مثيرًا للإعجاب،‬
‫وواضح أن هذه موهبته التي وُلد من أجلها.‬
‫هيا بنا!‬
‫نعم!‬
‫كلّ قدراته التي حققت له مكانته بدأت تعود،‬
‫وكلّ ما وقف في طريقه اختفى.‬
‫كلّ شيء.‬
‫نعم!‬
‫"أختلس بسببك، أختبئ بسببك…"‬
‫ومؤكد أن تلك لحظة حملت قيمة كبيرة عنده.‬
‫لحظة عودته إلى الحياة.‬
‫وأظن أنه عندها قال لنفسه:‬
‫"أنا العظيم (إلفيس بريسلي)!"‬
‫"جعلتني رهين أمرك‬
‫حبيبتي، بم تأمرين؟"‬
‫في شفتي مشكلة.‬
‫انتظر لحظة. في شفتي مشكلة.‬
‫- إذًا…‬ ‫- تتذكر ذلك، صحيح؟‬
‫إليكم مفاجأة:‬ ‫شاركت في 29 فيلمًا بهذا المظهر.‬
‫يا "إلفيس"، الإصبع.‬
‫- لم يُسمح لي بتحريك غيره في "فلوريدا".‬ ‫- صحيح.‬
‫ذات مرة، تولّت الشرطة‬ ‫تصوير إحدى حفلاتي في "فلوريدا"،‬
‫لأن جهة ما ظنت أني…‬
‫تفهمون قصدي.‬
‫قالوا إني مجنون أو ما شابه.‬
‫لذا…‬
‫حضرت الشرطة وتولّت تصوير الحفلة.‬
‫وأمروني بالوقوف ساكنًا.‬
‫لم يُسمح لي بتحريك شيء سوى إصبعي الصغير.‬
‫طوال الحفلة.‬
‫كان تلك أصدق حالة‬ ‫ظهر بها "إلفيس بريسلي" أمام أحد.‬
‫ربما كانت تلك أول مرة‬
‫رأى فيها أحد‬
‫الإنسان الحقيقي "إلفيس آرن بريسلي"،‬
‫ابن "توبيلو" بمدينة "ممفيس".‬
‫فقلت له:‬ ‫"اسمع يا رجل، لك أن تفعل أيّ شيء تريد.‬
‫لك أن تفعل ما تريد يا عزيزي."‬
‫قلت:‬
‫"أول شيء المال‬
‫ثانيًا الأضواء‬
‫ثالثًا الاستعداد، هيا نبدأ الغناء‬
‫لكن لا تدُس حذائي أزرق الطلاء‬
‫افعل ما يحلو لك، واترك حذائي أزرق الطلاء‬
‫على الأرض أسقطني، أو ادهس وجهي‬
‫أو افتر عليّ وانطلق في كرهي‬
‫افعل كلّ شيء وما تشاء‬
‫لكن إيّاك والحذاء‬
‫لا تدُس حذائي أزرق الطلاء‬
‫افعل ما يحلو لك، واترك حذائي أزرق الطلاء‬
‫أحرق بيتي، اسرق عربتي‬
‫اشرب خمري…"‬
‫يا للهول!‬
‫كان وحشًا طليقًا.‬
‫"لكن إيّاك والحذاء، لا…"‬
‫أخذ يتباهى ويمارس حركاته وإغراءه،‬
‫كأن روحه بُعثت من جديد.‬
‫"احذر يا عزيزي"‬
‫"أهذا زوجي؟‬
‫يا للروعة! وأين كان إدراكي؟"‬
‫يا للعجب! كان فاتن الجمال.‬
‫كان شعره لامعًا جدًا، والأضواء منعكسة عليه.‬
‫"(ساندي تومكنز)، من جمهور الحفلة"‬
‫كان يتوهج كأنه…‬
‫لا أعرف شكل الإله، لكن جماله بدا إلهيًا.‬
‫استمروا، نعم.‬
‫كانت الأجواء ساحرة.‬
‫أجواء تخطف الأنفاس.‬
‫"افعل ما يحلو لك، واترك حذائي أزرق الطلاء"‬
‫أتذكر فتاتين كانتا مسحورتين به.‬
‫وقالتا: "يا للعجب! لم أعرف قطّ!‬
‫لم أعرف أنه بهذه الجاذبية الجبارة.‬
‫لم أعرف أنه بهذا الإغراء."‬
‫ما رأيكم حتى الآن؟‬
‫سمعت هذه التعليقات، وأدركت ما يجري.‬
‫أدركت أن هذا الجمهور يكتشفه.‬
‫هكذا كانت تجربتنا معه في بداية ظهوره.‬
‫أخذ يغني أغانيه الناجحة،‬
‫واحدة تلو الأخرى.‬
‫وكلّ ذلك كان مفهومًا.‬
‫لكن عند لحظة ما في الحفلة،‬ ‫غنّى "تراينغ تو غت تو يو".‬
‫"تراينغ تو غت تو يو".‬
‫كانت من أغانيه القديمة المتواضعة،‬
‫وإذا به يغنيها بأداء ساحر.‬
‫أداء بديع.‬
‫"سافرت فوق الجبال‬
‫ومررت بالوديان‬
‫سافرت ليل نهار‬
‫ركضًا طول المسار‬
‫عسى يومًا معك أكون‬
‫منذ قرأت خطاباتك…"‬
‫كان استثنائيًا،‬ ‫لأنه تمتع بأقصى درجات الحرية.‬
‫"لا شيء يقف في وجهي‬
‫ولا بيننا يحول"‬
‫بعد كلّ السنين التي قضاها تحت عباءة العقيد،‬ ‫مشاركًا في تلك الأفلام.‬
‫"لكن لم تعن شيئًا لي…"‬
‫لكن عندما أطلقوا له العناء على المسرح،‬ ‫ظهرت قدراته.‬
‫وأخذت أشجع:‬ ‫"يا لأدائك بتلك البدلة الجلد السوداء!‬
‫استمر يا رجل."‬
‫في أحلك ساعات الضيق‬
‫أضاء لي الطريق‬
‫إذ حاولت إليك الوصول"‬
‫وعشق الجمهور أداءه.‬
‫وحقق شعور الترابط الذي يحبه،‬
‫الذي كان الدافع وراء مسيرته كلّها.‬
‫لم يكن دافعه المال، وإن كان المال مفيدًا.‬
‫فهذا الترابط هو ما يسعده منذ طفولته.‬
‫"أقام المأمور حفلة للسجناء‬
‫جاءت فرقة السجن وبدأ الغناء‬
‫ترقص الفرقة وتميل الجماهير‬
‫ليتك سمعت غناء المساجين‬
‫لنغنّ (روك)"‬
‫أدّى أداء "إلفيس" القديم،‬ ‫من لحظة حنين واضح إلى الماضي.‬
‫فجمع بين "إلفيس" القديم‬ ‫و"إلفيس" الجديد في الوقت نفسه.‬
‫"(سبايدر مرفي) عازف الساكسفون‬ ‫(لتل جو) ينفخ في…"‬
‫رأينا "إلفيس" الماضي،‬ ‫و"إلفيس" عام 1968، و"إلفيس" المستقبل.‬
‫"وكلّ العازفين خطفوا الأنظار‬
‫لنغنّ (روك)‬
‫هيا، كلّكم معي غنّوا (روك)‬
‫كلّ من في الحبس الشاقّ‬
‫في السجن رقصوا مع الـ(روك)"‬
‫كان يبحث عن طريقة عيش تتيح له قبول ذاته.‬
‫ورأيي أنه في حفلة 1968 الخاصة‬ ‫وجد تلك الطريقة.‬
‫"(بغسي) كلّم (شفتي) وقال له: 'لا.‬
‫سأبقى هنا أستمتع بالحفلة'"‬
‫عندما يتناقش الناس في "إلفيس"‬ ‫أو إحباطهم من مسار مسيرته المهنية،‬
‫يقولون: "لم يكان جادًا‬ ‫في سلوك المسار الذي قاده إليه مصيره."‬
‫وفي تلك الليلة،‬ ‫سلك المسار الذي قاده إليه مصيره،‬
‫وحققه.‬
‫"…في السجن رقصوا مع الـ(روك)‬
‫نرقص مع الـ(روك)‬
‫نعم، نرقص‬
‫في السجن مع الـ(روك)"‬
‫حفلة 1968 الخاصة قدّمت أستاذًا يمارس حرفته.‬
‫لكن تلك قدرات "إلفيس" العادية.‬
‫لم يتمتع أحد بالبصيرة اللازمة‬ ‫لإخراج قدرات "إلفيس" العادية.‬
‫لو تحلّوا بشيء من الذكاء أو بُعد النظر،‬
‫لنظموا 50 حفلة مثل تلك،‬ ‫ولبقينا نتحدث عنها إلى اليوم أيضًا.‬
‫تلك قدرات "إلفيس" العادية!‬
‫لم يكن ذلك يومًا استثنائيًا في حياته،‬
‫بل هذه طبيعة أيامه العادية!‬
‫نجلس هنا ونحاسبه‬ ‫على أسلوبه في عيش حياته الطبيعية.‬
‫ضغوط الزواج،‬
‫والأبوة، والشهرة،‬
‫وألاعيب العقيد "توم باركر".‬
‫لكن في خضمّ كلّ هذا،‬ ‫حقق نجاحات كضربات البرق.‬
‫ولا يبقى لنا سوى ترتيب الأحداث وقول:‬
‫"ليته قدّم أكثر من ذلك. لم يقدم مزيدًا؟"‬
‫كلّ قصص الفن العظيمة تتكوّن من عدة فصول.‬
‫العظماء الحقيقيون تضمّ قصصهم ثلاثة فصول.‬
‫وتلك الحفلة الخاصة كانت بداية فصله الثالث.‬
‫وكلّنا نعرف كيف كانت النهاية،‬
‫لكن البداية كانت عظيمة.‬
‫عندي أمنية لـ"إلفيس بريسلي"،‬ ‫وهي أمنية غريبة،‬
‫لكني أتمنى أن يتعاطف معه الناس بعض الشيء.‬
‫نحن نُحوّل المشاهير إلى سلع.‬
‫لكن هذا إنسان.‬
‫إنسان كان مرعوبًا،‬
‫لكنه بذل أقصى جهده بصدق.‬
‫أسعد عندما أشاهد تلك الحفلة الخاصة،‬
‫لأنها كانت موقفه الدفاعي عن نفسه.‬
‫"البث الأصلي: فصل الختام"‬
‫"لا بدّ من أضواء ألمع‬
‫ذات مكان…"‬
‫"إلفيس" في نظر معظم الناس شخصية مأساوية.‬
‫كلّنا نعرف نهاية قصته.‬
‫"إن تمنّيت أرضًا أسمى‬
‫إخوتي فيها مشبّكو الأكفاف‬
‫فلماذا، لماذا…"‬
‫عندما أشاهد حفلة عام 1968، أحب أن أتخيل‬
‫أن تلك كانت النهاية.‬
‫أنه خرج من المسرح وعاش سعيدًا.‬
‫"لا بد من سلم وفهم‬
‫ذات زمان…"‬
‫فما شهدناه تلك الليلة هو المرة الوحيدة‬
‫التي قرر فيها "إلفيس بريسلي"‬ ‫أن يكون كما يريد أن يكون، من أجل نفسه.‬
‫"إن تمنّيت شمسًا أحرّ‬
‫تشرق أملًا على كلّ الخلق‬
‫فلماذا، لماذا‬
‫لم ليست تلك الشمس في السماء؟"‬
‫في تلك اللحظة‬ ‫كان أقرب ما يكون إلى تحقيق الأحلام‬
‫التي من أجلها بدأ الغناء.‬
‫"ضائعون في سحاب‬
‫ذي مطر غزير‬
‫حبيسون في عالم‬
‫ذي همّ ثقيل‬
‫لكن ما دام الإنسان‬
‫على الحلم قدير‬
‫فسيطهّر الروح‬
‫ويطير"‬
‫ذكرى "إلفيس" محفوظة في الأذهان اليوم‬ ‫بصفته من أبرز المواهب الأمريكية المثالية.‬
‫"وفي أعماق قلبي ارتجاف…"‬
‫وذلك لأنه قدم لحظات رأى فيها الناس قدراته.‬
‫وأعظم تلك اللحظات‬
‫كانت تلك الليلة‬ ‫على المسرح في "لوس أنجلوس".‬
‫"في قلب الظلام‬
‫نور شمعة يدعو‬
‫وما دمت عاقلًا ولي ساقان‬
‫ما دمت واقفًا وعندي لسان‬
‫ما دامت لي أحلام‬
‫ليت الأحلام‬
‫حق ملموس‬
‫الآن‬
‫ليتها حق الآن"‬
‫شكرًا. طابت ليلتكم.‬
‫"حفلة العودة الخاصة لعام 1968‬ ‫عُرضت تلفزيونيًا يوم 3 ديسمبر 1968."‬
‫"كانت هي برنامج (إن بي سي)‬ ‫الأعلى تقييمًا لذلك العام."‬
‫"شاهدها 42 في المئة‬ ‫من جمهور التلفاز الأمريكي."‬
‫"كرّس (إلفيس) نفسه‬ ‫للحفلات الحية بعد عام 1968."‬
‫"وقدم 361 حفلة غنائية أخرى‬ ‫قبل وفاته عام 1977."‬
‫"تُوفي وسنه 42 عامًا."‬
‫ترجمة "محمد مجاهد"‬